第77章 鉴宝大会（五）第1/2段
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于飞也微微有些激动。虽然他早已经有了必胜的把握，但那毕竟是要靠混沌之气的，总觉得自己是在作弊一样。
但这不同，他是全凭着自己学到的知识推测出来的。
“这件青花笔筒并不是康熙时期的。”于飞的话仿佛抛进平静水面的一颗石子，刹那间观众席上议论纷纷。
刚才还说这是个开门的物件，现在又说不是康熙时期，这不是自相矛盾吗？有人出声指责。
面对质疑，于飞并不辩解，微笑面对。
被他的镇定影响，人群渐渐安静了下来。
“如果我没看错，这个笔筒应该是明朝崇祯年间的。被误认为是康熙时期主要有几个原因：第一，崇祯青花瓷以石子青为主，青花发sè成sè不一，深浅浓淡，富有层次立体感，与康熙的”青花五彩”瓷器很相似；第二，明清青花都是用景德镇的高岭土，在材质上相近；第三，也是最重要的，崇祯青花的落款不是‘大明崇祯年制’而是纪年款，就如同这个笔筒上的丙子款。从崇祯到康熙恰巧也是六十年左右的时间，所以很多人把崇祯青花的瓷器往后推了六十年，认为是康熙时期的瓷器。”
于飞的这番话虽然并不出奇，但是有理有据，说的台下的观众纷纷点头。和于飞相比，文轩刚才的那番话便显得浅尝辄止了。
董德昌听得连连点头。虽然他并没有看到那个青花笔筒，更无法断代，但是于飞的这番话却是加分不少。
贵宾席上的叶建军也露出惊讶的表情：看不出来于飞肚子里还真有点货啊。
于飞虽然表现的很平静，但是心里一点底都没有。
右手的混沌之气可以通过感应器物中混沌之气的浓密度来判断器物的年代，可是他见识过的古玩实在太少了！崇祯年代的更是连见都没见过！这个青花笔筒比那件宣德青花蛐蛐罐中的混沌之气要稀薄一些，年代应该比它要晚，但是也无法确定是崇祯时期的。
他偷偷的看了看台上的四位专家，想从他们的表情中看到一些端倪，但是他失望了，裁判席上的四位专家个个都是老油条，喜怒完全不行于sè！
于飞只有硬着头皮往下说：“明朝晚期，因为时局动乱，因此流传下来的官窑瓷器非常少，瓷器大多出自民窑，因此表现手法更加丰富、活泼。这个笔筒的画皮婴儿嬉戏图便符合这个特征！而清朝早期的青花瓷器喜爱画刀马人，这是因为清军刚入关，天下还不安定，喜庆的青花画片直到康熙的晚期才出现。而且，崇祯青花的胎体由厚重转向细腻。釉面釉青白、白中闪青、白中闪灰等多种sè调，釉层却均匀稀薄，与明代中期肥厚的釉面釉很大差别。同时青花sè调比较复杂多样，灰暗并有晕散，浓重的夹带黑斑，但不同于使用苏麻离青青料而出现的黑斑；瓷纹饰多用粗线条，有的涂抹如泼墨一般，少见淡描画法，便如同这个笔筒上的婴儿嬉戏图。”
于飞胎体到青花再到纹饰一一指出崇祯青花瓷器的特点，无不与面前的青花笔筒相对应。
很多人看向;于飞只有硬着头皮往下说：“明朝晚期，因为时局动乱，因此流传下来的官窑瓷器非常少，瓷器大多出自民窑，因此表现手法更加丰富、活泼。这个笔筒的画皮婴儿嬉戏图便符合这个特征！而清朝早期的青花瓷器喜爱画刀马人，这是因为清军刚入关，天下还不安定，喜庆的青花画片直到康熙的晚期才出现。而且，崇祯青花的胎体由厚重转向细腻。釉面釉青白、白中闪青、白中闪灰等多种sè调，釉层却均匀稀薄，与明代中期肥厚的釉面釉很大差别。同时青花sè调比较复杂多样，灰暗并有晕散，浓重的夹带黑斑，但不同于使用苏麻离青青料而出现的黑斑；瓷纹饰多用粗线条，有的涂抹如泼墨一般，少见淡描画法，便如同这个笔筒上的婴儿嬉戏图。”
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