第一百零四章 梨园行首第1/2段

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  张春望走进春鸣社二号厅,抬头一看,不禁新奇道:“这舞台怎么这么宽?”

  白鹏飞笑道:“我们排的武打戏,台子窄了不好施展。”

  张春望点点头,仔细看看周围,发现二号厅的改变不只是舞台变宽了而已,四下都和传统的戏曲勾栏大不相同。

  历时半个月,白鹏飞对二号厅的装修已经完成,现在这个勾栏已经和原来模样大变了。

  吉庆班的勾栏修的很大,按座位数最多能坐八百人,但其实它的音响效果根本达不到八百人的要求。白鹏飞自己试过,舞台上人大声唱,坐在最远处的观众也就看个热闹,根本听不清楚。

  想想也是,1875年建造的巴黎歌剧院也才能坐两千人,这在没有电子音响系统,纯靠人声的时代,已经接近剧场设计的极限了。

  而吉庆班勾栏,完全是木结构的,哪怕做了双层瓦顶还是四处漏风,而且声学设计在此时的技术水平下更是根本达不到19世纪西方歌剧院那种音响要求。

  白鹏飞要排演的是话剧,不像戏曲或者歌剧一样声音可以传远,哪怕他要求演员全都用话剧的发音技巧,声音传播距离也很有限。

  为了利用好吉庆班勾栏,白鹏飞只能在接手后马上对其进行改造。

  现在的吉庆班勾栏内部已经很像白鹏飞前世的戏曲舞台,除了房屋结构的原因,多了几根柱子实在拆不了之外,整个勾栏内部设施全部被他清理干净,舞台也不像此时的传统舞台一样,有立柱和雕花门梁,对于这些会遮挡声音的设计,白鹏飞全部拆了,只留一个藻井,那是聚集声音的传统设计,虽然对于这么大的勾栏来说也只能说聊胜于无。

  同时白鹏飞要求木工把舞台升高,就像前世的近代戏台一样,把台板高度升到一二层楼中间,这样二楼的观众才能够听清舞台上的音效。之后白鹏飞在勾栏四处加装了一些回音板,反复试验安装位置后才多少把勾栏稀烂的声学设计改善了一点。

  最后白鹏飞还找来裱糊匠,把勾栏内外的墙壁都重新粉了一遍,将所有透风的缝堵死,至于采光,只能利用油灯和蜡烛解决了。

  一番整改之后,现在二号厅的舞台看起来光秃秃的,在此时人看来多少有些寒酸,但声学效果却已经远强于此时大多数舞台,终于能勉强达到在台上大声说话时最远处的坐头也能听见的水平。

  至于空无一物的戏台,也能方便四面八方的观众看到舞台上演员的表演动作。

  此时流行的三小戏,只有两三个主要演员在台上,哪怕看不清动作也不会看漏什么,但武打戏可不行。前世京剧发展到后期,舞台挑高动辄十几二十米也是这个原因,舞台不够高,坐在楼上的观众视线就会被遮挡,连台上在打什么都看不见。

  当然演出时还是需要字幕的。

  前世清末民初看京剧时剧院会发给观众写有台词的小册子,方便观众及时看戏词,而考虑到此时的识字率和印刷成本,白鹏飞还真发不起小册子,所以就让人做了黑板大的大字报,演出时站在台下根据演员台词一页页翻。虽然不一定每个观众都看得懂,但总是聊胜于无。

  白鹏飞和张春望边走边介绍舞台设计的初衷,张春望只觉新奇又有道理,不禁连连点头。

  “一个勾栏细细想来也有如此多门道,我们只顾写戏,却是很少思考这些,都说白大家懂戏,而今一看果真名不虚传。”

&em有两三个主要演员在台上,哪怕看不清动作也不会看漏什么,但武打戏可不行。前世京剧发展到后期,舞台挑高动辄十几二十米也是这个原因,舞台不够高,坐在楼上的观众视线就会被遮挡,连台上在打什么都看不见。


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