第129章第2/4段
伴随着导演、主演的名字先后浮现，坐在梳妆镜前的慕生站起身，他身姿挺拔俊朗，目不斜视地转身走向舞台。
镜头似乎有意停留在慕生走路时挺直的背脊上，完美的身形在画面里一展无遗，慕生的肩、慕生的背……或者说是容庭的肩，容庭的背，陆以圳引以为挚爱与依靠的部位，在画面里一览无遗。
容庭简直觉得好笑起来，他从未有过这么微妙的观影感受，他既沉浸在陆以圳所拟构出的故事背景中，被吸引，被挑逗，迫不及待想见证慕生的一生，与此同时，他又清晰明白地从电影里看出陆以圳倾注在他本人身上所有的感情，知道这部作品的导演在不经意间暴露了他所有的情事。
而终于，陆以圳这个行云流水般的长镜头宣告结束。
容庭得以松一口气，彻底将情绪从电影里分离出来，认真去审视这部作品。
他依旧记得，这是陆以圳磨了整整一天才拍完的一条长镜头……人数越多，场面越大，一个贯穿始终的镜头就越难控制，既要保证所有演员都能按照脚本出演，一个人细微的错误就会导致整个镜头推翻重来；除此以外，导演还要保证复杂的镜头运动轨道不将剧组道具、成员摄入画面之内，以免露陷……这条堪称宏大的长镜头，对于剧组里每一个成员都是莫大的挑战。
就连容庭当时都没想到，这个镜头最终竟然被陆以圳用作了整部电影的开场镜头。但毋庸置疑，这样的设计着实令人惊艳。近乎炫技般的场面调度，势必会将观众的注意力死死地抓在导演掌心，没有人舍得从这样炫目的色彩中挪开眼球。
很快，慕生登上舞台，一时间，满堂喝彩。
贵妇们摇着扇儿，金枝玉叶的小姐们以帕掩口，发出阵阵惊呼，时髦的年轻太太咯咯笑着，老少爷们争相叫好――
这是慕生极出名的一出戏，《生死恨》。
舞台上，慕生面有恍惚地望着下面的票友，他仿佛想起了自己的过去，想起他和这个舞台曾经还有很遥远的距离。
画面淡出，声音渐弱。
“少爷！少爷！快些着个！太太等着您哪！”伴随老妈子一声带着粗喘的催唤，电影重启了一个新的时空。
就如同乳母粗哑低沉的声音，整个画面的色调显现出与之前格格不入的灰暗。
阴蒙蒙的房间里，少年的慕生正在穿戴衣服，三四个丫鬟簇拥着他一个，她们穿着藏青的棉布旗装，黑布鞋，及腰的乌发编成一条又粗又长的辫子垂在脑后，青布带束成结，丫鬟们没有一丝多余的头发飘在辫子外面。
房间的陈设古朴贵重，但即便是鎏金的香炉，却依旧在难见天日的房间里显得暗淡压抑。
几个特写镜头与少年慕生更衣的近景镜头相互交错，迅速地交代了慕生的生活环境。
与开场时的明亮热闹不同，慕生的少年安静晦涩。
过了许久，镜头才再次吝啬地摇到了慕生的脸上。
慕生微微昂着头，任由丫鬟踮脚替他抻平领口的衣料，他负手而立，显得淡漠极了。同样是默不作声，此刻的慕生显得有些消极反抗，他脸上尽是无趣的神色，老妈子聒噪的催促让他颇不耐烦，但或许是因为礼教，又或许是出于对老人的尊重，慕生终究没有说什么。
特写镜头再次晃过他欲言又止的眼神，掠过他蠕动的喉结，还有隐藏在袍衫下拢成拳的手指……陆以圳对特写的运用简直可以用胆大妄为而形容，它们剪接的快速而跳跃，既让人注意，又故意挑逗观众般，不肯停留太久，容不得你消化掉这个镜头的信息，下一个镜头的内涵就紧追其上。
特写将时空划得支离破碎，明明只在房间里停留了十几秒钟，慕生就跟着老妈子离开，但观众就像是煎熬了许久……是的，煎熬。
当意识到自己生出这种情绪的时候，容庭忍不住一愣，旋即，他意识到自己像一个普通观众一样进入了导演的圈套，真正煎熬的其实并非是观众，而是电影里的慕生，但导演偏偏就将这样的情绪传到每一个观众身上，让人不得不与男主角感同身受，甚至忍耐接下来一个又一个煎熬。
――这是慕生母亲的四十大寿。
在一个做寿的场景中，陆以圳通过纷繁变换的镜头迅速勾勒出了少年慕生的生活环境。
&emsbr />
本章未完,请点击下一段进行阅读!