第十一章 好电影的标准！第2/2段
冷暴力！
有个非常好的形容词形容这种观影体验：陌生人抚摸着你手指上的倒枪刺…
冷静、暴力、阴郁、紧张！
就这一个镜头，科恩兄弟如果是这次评委会主席，估摸着直接就把金熊奖颁给他了！
可惜，这届的评委是德国导演安德里亚斯·德里森阿托，一个典型的德国电影人，所以，他把金熊奖颁给了《尘世之间》——一部反映阿富汗难民生活的英国电影！
说回《盲井》…
沈林之前没看过这电影，虽然知道剧情，杀人犯罪的唐朝阳和宋金明诱惑欺骗元凤鸣到一个煤矿企图将其杀害骗取赔偿的故事…
他对这类电影没什么好感——至少他自己这么认为！
所谓的拿中国元素博取评委老爷们的猎奇心里…
城乡结合部、底层人民、传统大妈三样宝！
一样东西出现一次两次可以接受，如果同一个导演一直翻来覆去拍同一种东西，恐怕动机就没那么纯粹了！
但是《盲井》跟这类电影完全不一样…
有句话这么说的：有人群的地方就会有犯罪，贫困和无知是滋生暴力和犯罪的温床！
很对。
《盲井》，标准的犯罪片，看似讲述犯罪，其实围绕的还是善恶转换，因果相缠，命运机巧，人性反复四个主题！
这样的描述可以用在许多的同类型影片中，但却区别于如何讲述和完成故事。
居心不良的矿工欺骗青年进煤矿赚大钱，又在煤老板面前谎称青年是自己的亲戚，工作一段时间后，在某一次下井时故意制造矿难，谋害青年，并以此要挟煤老板拿出封口费。完事走人后，继续在下一个矿场实施新的赚钱大计。
《盲井》就截取了这样的罪恶循环过程中的一节，并且夹杂了各种细节，如两位大叔加害过元凤鸣的亲人…
当二叔对元凤鸣产生了恻隐之心后，这次计划也就注定会失败，这样的循环也就到此终结了。
但李扬似乎没有想表达什么…
他就单纯用类似纪录片的方式拍出来。
而且把宋金明塑造成了很有趣的角色！
三个人物，宋金明、唐朝阳、元凤鸣形成了一种对照。
元凤鸣在小说以及电影中象征着一种人性之光，唐朝阳就象征了一种纯粹的恶，他就像恶魔，毫无人性，冷酷残忍。
宋金明介于两者之间，他有家庭，有妻子儿女，他从事杀人骗钱这个行业其实也有一部分出于对家人的爱，到后来他为自己杀了元凤鸣的父亲而后悔，为元凤鸣而感动，他就像一个恶魔被一点点唤回了人性…
不过直到最后他打死唐朝阳之前，他都一直是在犹豫，到底杀不杀元凤鸣，最后他的举动也证明了他选择了“赎罪”这个结局…
总之，这电影沈林觉得挺有意思！
不对呀，我怎么会觉得这种电影很好看？
……
其实，电影这种东西，既属于大众娱乐，也是精英文化，通俗艺术嘛，大家各取所需。
像大金毛这样的影迷——没有接触到所谓的视听艺术，他们评价一部电影从两个方面着手：故事和主旨。故事是电影的表现形式，是身体；主旨是电影的中心思想，是灵魂。
从这个角度，《盲井》是不是好电影？
故事讲得不错，主旨也很清晰！
当然是好电影！
那沈林觉得好看，有什么问题吗？
至于视听语言…
大哥，两百万没到的经费，给你整个大特效好不好？
当然，电影在技巧方面…
能看得出绝对是新手！
尤其是那几个转场，几个冲突点，太生硬了，毫无技巧可言…
李扬第一次拍长篇，就有这样的水准，不错了！
对沈林而言，这趟柏林行差不多结束了。
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