五【有关从哪来的从哪来】第1/3段
我们论述了“大多数人的需求”是决定性因素，这将推动电影产业往一个方向发展，从20年前至今这个发展始终没有停下，于是我们从《霸王别姬》发展到了《小时代》和《致青春》，从老戏骨发展到了小鲜肉。
那么又为什么会如此发展呢？按照我们的论述，这应该是大多数人的需求改变了，他们不需要《霸王别姬》，需要《致青春》，是这样么？
很遗憾，是这样的。
文化产品的发展始终是递进的过程，我们用手上的每一分钱为未来投资，资本根据我们的投资去进行他们的投资，哪里需求旺盛，哪里得到的发展就多一些，哪里薄弱，就会减少一些，这而有些像进化论中的自然选择，只不过自然变成了人文选择。
如果这样的话，我们岂不是变Lo了？这是否是一种文化滑坡，或者说是“退化”？
如果将“我们”定义为“中国电影市场观众”的话，是的，Lo了。
但是，没有任何一个人变Lo，只是我们这个集体变Lo了。
人的审美与三观通常也是递进的，总会向着更成熟更深邃或者更多样的某个方向发展，因此不会有哪个观众会突然变Lo，即使有也很少很少，远不比大多数人的递进。
那为什么“我们”会变Lo。
因为“我们”是一个动态的集体，“我们”总在变。
20年前的“我们”，该是一个稀有的城市青年集体，那时城市没那么大那么多，教育资源与就业机会选对稀缺，也没有互联网，更没有那么多钱，能买票进电影院的门槛相对较高，我们可以粗略地将其概括为“传统城市青年”，这些青年占全国青年的比例一定很低，也许15%，谁知道呢。
那时的“我们”，大概就是这么几千万人，可以根据当时流行的作品来推断他们的审美，应当偏文艺一些，无数的创作名垂青史，其中他们喜欢看王硕和金庸，当中有部分喜欢诗歌，尤其是海子的，有部分人喜欢民谣和摇滚，喜欢罗大佑和崔健，一部《甜蜜蜜》令他们泪流满面。
他们是市场的全部，根据他们的审美，资本和创作者们不遗余力地满足他们，滋润他们，不断的推动下，终于诞生了《霸王别姬》和《仙剑奇侠传》（谁敢说不是国产？！）。
如此的演化下，这一批“传统文艺青年”形成了一套成熟的审美观，虽然60后瞧不上70后，70后也看不上80后，但年轻人基本上还是均匀的进入市场，拥有“未来投资”，一切优雅而又淡定。
现在不同了，城市青年不再是什么稀罕的东西，只要你有劳动能力，来到城市，都可以成为一个城市人，都可以赚到钱去电影院，代价并不比一顿饭多多少。
即便你头一天还对自己家乡以外的世界一无所知，一旦你进入城市拥有工作，你的消费能力将不亚于任何一个传统的城市青年。
于是，这个新城市青年，不知不觉的也会拿起钱包，为未来投资，无论是看一部电影还是打一局手机游戏。
他有权作出任何他喜欢的投资，无论是小鲜肉还是王者荣耀，他买女装当大佬上街都没毛病！
所有的这一切，构成了新的“我们”，那些20年前的“传统青年”，大概在其中，也就剩下15%了。
而另外85%的“我们”，伴随着经济大爆炸拥有了“未来投资”，与60、70、80这代人均匀的更迭不同，之后的年轻人们犹如一颗重磅炸弹，轰地一声宣布入场，《小时代》的成功也许正是这次入场最通彻的号角！
他们并未发出太多声音，但聪明的资本家和创作者能听到——
“我们来了！”
新晋拥有“未来投资”资格的“我们”，通常还没有机会鉴赏那么多作品，接触那么多文化，甚至没有那么多时间，在“文化阅历”上，他们单纯的像一个孩子，但他们手上的“未来投资”，却并不少于任何一个“传统青年”，重要的是，他们几乎在几年内，瞬间占据了市场的大多数，经济大爆炸可不会谈什么优雅，就像爆炸一样，“噗！”地一下，就填满了全部！
这部分我不得不多说一句，我个人没有任何文化歧视，我坚定的认为，一个人的文化欣赏水平，审美观，甚至是智商，都受限于他的成长环境，如果我出生在一个与世隔绝的乡村，并且生活到现在的年龄，我将不可能读懂这篇文章，这简直不可理喻。
这种歧视是不可理喻的，如同歧视自己的妈妈不太会用电脑一样不可理喻，这与人的品质能力没有任何关系，纯粹是生长环境的结果，任何人都要《黑猫警长》开始，不然看《你的名字》只会昏昏欲睡。
回到“未来投资”上。
“新青年”与“传统青年”对比，无疑有巨大的不同，二者无分高低，但如果将所有的不同例举出来，恐招不适，请自行脑补，要注意这些都是客观存在的，并没有任何主观判断，且不包含任何恶意。
在此仅说明，新青年是在短时间内，“嗡”地一下子出现，大概在《小时代》公映前后成为了绝对市场主力，这么说是不严谨的，实际上可以用数据研究的方法来确保严谨，因为不是专业学者，在此略过。
随着经济与城市规模的发展，越来越多的未来投资掌握在了“文化阅历相对较浅”的“我们”身上，曾经个孩子，但他们手上的“未来投资”，却并不少于任何一个“传统青年”，重要的是，他们几乎在几年内，瞬间占据了市场的大多数，经济大爆炸可不会谈什么优雅，就像爆炸一样，“噗！”地一下，就填满了全部！
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