第七十四章 壁画工艺失传第1/2段
淳于现得知，由于敦煌地质结构粗糙，又易风化疏松，岩壁极不平整，无法直接绘制壁画。
因此首先要制作壁面，一般是用掺入麦秸的粗泥，抹到凿好的石壁上，锤紧压平，然后再抹一层细沙泥，形成滑的壁面。
然后是在壁面上勾画轮廓，也可谓作壁画起稿上墙。
即用长线以土红粉末，纵横弹出各大部分的大体轮廓。
将墙面分割成若干小平面，然后在各小平面内，确定形象的具体比例关系。
在规定的范围内，用土红描成人形，或其他形象。
除了使用弹线定位的方法外，更多的是使用粉本。
粉本是专供复制用的画稿，敦煌粉本是多层厚纸制成的。
为耐久之目的，在多数情况下，于纸上画墨线，并沿墨线打小洞，或覆盖于另一纸上打孔。
勾画好轮廓后，便是涂刷底色。
底色又叫地色，即要用一定覆盖力的颜色刷底，使全窟壁面有一个统一的基调，而形象的轮廓仅隐约可见。
也有以粉底为底色，即先在草泥地仗上涂白粉，然后在粉壁上起稿敷彩。
还有在草泥地仗上起稿并敷彩完毕后，对泥壁的其余部分遍涂红色掩盖之。
壁面上大片的红色或白色，各自衬托出不同的壁画效果。
其他类似的衬托色，也叫底色或地色。
淳于现想起，导师曾经提过，创造莫高窟壁画的古代画师，大致分为三类。
一种是僧官，有一定的社会地位，但为数不多。
再就是画僧，他们是僧侣也会作画，人数较前者略多。
最后便是纯粹的画工了，他们游走四方居无定所，在洞窟里作画，便在洞窟里起居，一旦完工，就再也看不到他们的身影了。
可想而知，这个巨大的绘制工程壁画的古代画师，大致分为三类。
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