098 未来可期（跪求月票）第2/3段
死了，可翕动嘴唇，欲言又止。</p>
<p>他该歇斯底里如小马哥咆哮，“我想要大叫，我觉得我快喘不过气来”？</p>
<p>不，迷茫的少年凝望着茫茫的江水，如果《阳光灿烂的少年》的马小军是站在东方红的太阳下无措躁动，那么小川，就如他的名字，在阴晦的江流里沉闷平静。</p>
<p>掌镜摄影师李为劼慢慢将镜头，从人像移向江景。</p>
<p>“嗨，行，这条也过。明天思春的戏份挪一些到今天，回南岸吧！</p>
<p>章一白鼓了鼓掌，然后跟李为劼凑一块观看监视器。</p>
<p>李为劼，《让子弹飞》的摄影！</p>
<p>叶秦稀奇地站在一旁，面前的画面并不能看到完成的成像。</p>
<p>胶片电影时期看回放，除了直接看取景器，还有一种是在摄影机光学取景器的光路连接一个分光器，然然后输出一段信号，传输到监视器上。</p>
<p>果然，画面效果够阴间，不愧是第六代。</p>
<p>第六代导演的作品风格，各有不同。</p>
<p>像西北圈晋西帮的贾科长，从《小武》，到巅峰的《三峡好人》，惯用大段的长镜头、空镜头，朴实平顺，直白写实。</p>
<p>但从《天注定》开始，叙事节奏、视听语言掺杂商业气，聚焦的虽然是小人物，却丧失他深厚的那份质朴。</p>
<p>娄夜倒坚持自我，屡次禁拍，屡次叛逆，无论是《苏州河》，还是后来《浮城谜事》，从一而终。</p>
<p>镜头或拉或推，画面时而模糊，时而清晰，始终坚持肩扛手持，不停晃动，诉求纪实片的质感。</p>
<p>而商业风格最鲜明的宁昊，主要突破在电影叙事结构。</p>
<p>早年学习借鉴盖·里奇的《两杆大烟枪》，打破线性，构建环形叙事，不同镜头、时间、角度平行剪辑构成一个戏剧效果。</p>
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<p>不过，三人的电影色彩，跟章一白趋于类似，灰色、黯淡、阴郁，烘托心理灰暗，画面满满的粗糙颗粒感。</p>
<p>当然，画面的最终效果，并不是完全由导演说了算，还是要以摄影指导（DP）判断，所以摄影也是有潜力转行当导演。</p>
<p>就比如，蒋文丽的老公，顾常卫，京圈陈铠鸽，西北圈章国师，两位大佬的御用摄影师。</p>
<p>渡轮靠岸，剧组陆陆续续下船。</p>
<p>“秦子，你这身演技从哪学的，中戏、北电的学生都很少见有你这样的。”</p>
<p>看完回放的蒋文丽，赞不绝口。</p>