第15章 《又忆江南》第2/2段
汪海洋点评道：“这首歌的特色，刚刚秦教授已经点评过了，我不再多说了。我就说一下这首歌的编曲。一首歌在舞台上展现出来的效果怎样，编曲是很重要的。这首歌的伴奏，用了大量的西方乐器作为背景，又把竹笛、古筝、二胡、琵琶这些极具东方特色的乐器放在主音位置，突显了民族特色。再配上陈珺这一把甜嗓，让我有一种突然穿越到了千年前的江南小镇的感觉。真的很棒！”
陈珺感谢。
主持人继续点名：“何焜老师——”
何焜是国内新摇滚代表人物，作词人，作曲人，国内第一摇滚组合——背嵬军乐队的主唱。
他点评道：“我这人比较直接，也不喜欢光说好话，我就说一下这首歌的不足之处吧。这是一首嫁接了戏曲唱腔的国风歌曲，歌词的特点就是要古风古韵，这首歌做到了这一点，辞藻很华丽。但我个人觉得歌词有点过于偏重辞藻，显得内容很空，说难听点就是无病呻吟。全部歌词看下来，给我的印象就是：我很思念一个人，怎么办？去江南逛逛吧！”何焜说到这里略停顿了一下，总结道，“所以，我个人建议，在歌词内涵方面再深入一点，赋予它一个强大的灵魂，那样的话，这首歌会成为国风当中的经典！”
“非常感谢何老师指教！”陈珺鞠躬道谢，也不驳何焜面子，“我会继续打磨这首歌的。”
“小陈，你赚到了！”已经年近花甲的陆桓不等主持人引导，直接点评起来，“阿焜的点评绝对是肺腑之言，我想他肯定是不想你浪费这一首好歌，因为这首歌有成为经典的潜质。我也希望你把歌词好好打磨一番。我很期待最终的成品。”
陈珺又一次鞠躬道谢。
“终于轮到我说了吧？”评委中年龄最小的郑攸叙说道，“在你唱完第二段之后我就有一个疑问。第二段在曲调上，我觉得像是江浙一带的戏曲，比如越剧、昆曲，好多都有类似的调式，这也和歌词中屡屡提到的‘江南’更加贴合。但是你的唱腔，很明显是北方戏曲的发声方式，像是京剧、梆子戏，都有这种发声。我想知道，有什么原因吗？”说完用希冀的目光看着陈珺。
一直在后台看着闭路电视的许戍，闻言不由大惊——妈蛋，这郑攸叙问得太刁钻了吧！老婆这唱法是学原来那个世界的姚贝娜的，让她怎么回答？
印象里唱过这首歌的其他人在歌曲后半段都采用江浙戏曲的唱腔，只有姚贝娜用了北方戏曲唱法，而且当时这首歌的作曲人付林也在现场，并没有提出类似的疑问。
现在这问题一出，让陈珺怎么回答？说她自己是“贝壳”，还是说这个版本已经证实了会更受网友喜爱？
这边许戍替自家老婆焦急，那边舞台上的陈珺却显得胸有成竹，开始回答：“我和我的伙伴在完成这首歌曲之后讨论过唱法的问题。我们认为，首先歌词中无论是‘忆江南’还是‘下江南’，都说明歌里的人并不在江南。如果用江南戏曲唱腔来唱‘下江南’这样的歌词，会有一种‘本身已经在江南了，却还想到江南去’这样的矛盾。而在汉语中，从北向南才能称作‘下’。所以，我们选择了用北方戏曲的唱腔，来突显地域的差异和距离感，从侧面烘托对江南的思念或向往的情绪。其次，用北方戏曲唱腔唱江南戏曲的调式，还会给人一种‘北方人用江南腔调说话’的即视感。从心理学上讲，一个人如果学习另一个人的说话腔调，大多是‘爱慕’、‘思念’这一类的感情在作祟。所以，我们用这样的处理方式，在一度程度上也是对前段‘又忆江南’的呼应和递进。”
后台，听完陈珺的回答，许戍不由大叫一声：“漂亮！”
他是真没想到陈珺会把这首歌挖得这么深，同时许戍也对自家老婆这一本正经胡说八道的本事暗自佩服。
舞台上，郑攸叙一边鼓掌一边肯定：“说得太好了！我很欣赏你这种做音乐的态度。”
接下来，主持人不失时机地又打一波广告，然后引导流程进入打分环节。
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PS：个人认为《又忆江南》是姚贝娜最巅峰的代表，没有之一。无论唱腔、神态、外形、动作，怎么夸都不过分。尤其是她的眼神，无法形容，那就是一个完整的世界！
注：《又忆江南》词：陈道斌，曲：付林。
这里有些黑陈道斌大师了，抱歉！小说而已，为了制造矛盾，只得昧着良心乱写，望读者轻喷~~
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