第一一三章:推波助澜 上第2/2段
秦学兵也不敢耽搁，挑一件好的礼物并不轻松：“小白、小红。你们也一起出去，小黑留在家里。”
小白和小红全都跳到秦学兵怀里，警惕地看着秦晓晓，生怕又被蹂躏，这让秦学兵很不满，手疾眼快地把小白抢过去，恨恨地蹂躏，小红则用爪子捂住眼睛，不敢看同伴凄惨的下场。
“你们这两个小家伙都成精了。”
秦学兵摸了下小红的脑瓜子，又拍了拍小黑：“等过几天我学会开车了，再带你出去溜溜，乖乖待在家里陪爷爷。”
与此同时，宝藏的另一轮宣传攻势又开始了，依然是黄教授主持新闻发布会，且地点也已经搬到京城，记者们问起的第一个问题就是：“黄教授，您是否知道，自从推出那六件最，玉器的发展并不是凭空冒出来的，他是跟社会形态紧密相连的，有着鲜明的时代特点。”
其实仔细研究明代玉器，还会发现明代玉器也在变化，跟着整个朝代而变化，大致上可以分成早中晚三个时期。
明早期玉器出土和传世的均有佳作，风格继承元代，作工严谨而精美。这类玉器所采用的玉材光泽较强，碾工遒劲，磨工精润，不重细部，明显保存着元代玉器的遗风。但是严格地说，早明的玉器并没有自己的风格。
明中期的玉器趋向简略，承袭元末明初文人文化的兴盛，出现了具有文人色彩的玉器，如青玉松荫策杖斗杯等。且，因为时代富有了，还出现很多代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。这一时期的玉器开始显现出明代社会的特点，玉器的制作加工也可真正代表明代社会的特征。
明中晚期城市经济繁荣，手工业发达，海外贸易频繁，整个工艺美术为商品生产和外销所支配，于是出现了追求数量，忽视艺术的不良倾向。随之，玉器工艺也出现了商品化的趋势，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、装饰繁琐，流传至今的有大量的玉壶、玉杯。在图案方面，与晚明社会风气相符，符瑞吉祥的谐音题材甚为风行，这种“图必有意，意必吉祥”的图案，首先是为了祈福，其次才顾及到美。晚期名工陆子刚所琢玉器反映了此期时作玉、仿古玉及文人用玉的交错发展的形势。玉文化中的城市庶民、文人的成分与影响正在增强，这是城市商品经济繁荣、玉器生产商品化的结果，也是我国玉文化的新变化。
“说了这么多，嘴巴也干了，你们听得也不耐烦了，还是赶紧把东西拿出来吧。”黄教授笑了一声，打开盒子，拿出一把白玉茶壶。
这时候，一些守在电视机前看直播的玉石老板看到这件茶壶时，眼睛马上就亮了起来：“凭借那六件顶级翡翠，翡翠价格涨了三成，那能不能凭借这件玉茶壶，让玉石的价格更上一层？”
秦学兵带着秦晓晓来到四方阁时，也正好听到钱正泰嘀咕着：“不行，得赶紧弄一批古玉撑场子，这段时间古玉的需求和价格都得涨。”
ps：感谢藏友“wdid007”给力打赏，感谢藏友“死先生”投月票。相师继续码第三章，不过会比较晚。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来（qidian.）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
本章节已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)