第一百三十七章 郎世宁第2/3段
笔触偶有踌躇,或着笔太重,那幅画就毁了。
好在宫殿里的别的欧洲籍画家竭尽全力地协助郎世宁,加上其高明的绘画天资,他很快就把握了这一窍门。
还有就是人像有必要画平板板的正面,不能画暗影,一旦运用了欧洲绘画的明暗联系,就会让我国人觉得有“斑驳瑕疵”。
郎世宁依照欧洲籍画家以及华夏画师的指点,很快画出了康熙满意的作品,通过几年的联系,他“中西合璧”的绘画个性形成了,但此时康熙却已然驾崩。
要不说是金子在哪都会发光。
康熙驾崩后,雍正即位,雍正对立西方宗教,因而在华的布道士算是倒了八辈子血霉,唯有在宫殿服务的教士遭到特别礼遇。
这时的郎世宁已能娴熟地驾驭他笔下中西融合的绘画,一些比较出名的代表画作也出自雍正年间,《聚瑞图》、《松献英芝图》、《百骏图》等画幅,都显现出了郎世宁坚实的写实功底,表现了他前期绘画的特征和相貌,中式构图傍边带有稠密明显的欧洲绘画个性和情调。
雍正觉得西方绘画有独到的艺术特征,于是令郎世宁向华夏的宫廷画师传授欧洲的油画技巧,从此,纯属欧洲绘画品种的油画,在清朝的宫廷内开始盛行。
之后雍正开始大规模扩建圆明园,这为郎世宁提供了表现其建筑才华的极好时机。
此后,他人生中有相当长一段时间居住在这座东方名园内,画了很多装饰殿堂的绘画著作,其间既有欧洲个性的油画,还有在平面上表现纵深立体效果的欧洲焦点透视画,雍正自然是无比满意。
那个时候的满洲贵族圈子里,玩赏欧洲风格的艺术品变成一种流行的时尚。
而且皇帝喜欢的就是大臣们喜欢的,更被皇亲国戚们推崇,于是郎世宁每天的工作,除了完成皇帝交代的任务外,还要应付得罪不起的京城贵族们络绎不绝的上门求画。
雍正时期,郎世宁没敢提宗教一事,雍正皇帝因而很赏识他,由于郎世宁参与了圆明园内长春园欧式风格建筑的规划和施工,雍正还一度让他担任过掌管皇家园林作业的奉宸苑苑卿的职务,官职为正三品。
雍正在位时间很短,不过在这短短的13年中,郎世宁的“中西合璧”绘画技术日臻成熟,雍正驾崩后,时年24岁的乾隆登基。
众所周知,作为华夏5000年历史上最大的败家子之一,乾隆皇帝雅好书画诗文,在位时期注重宫廷绘画的开展,所以从康熙时就入宫的画家郎世宁依然得到重用,变成宫廷画家中的佼佼者。
乾隆还是宝亲王时期,就与郎世宁相识,并有颇多接触,联系甚是亲近,这也是郎世宁倍受注重的原因之一,怎么着也算半个从龙之臣,再加上他的才华在那个时候独一无二,被看重也是理所应当。
即位后的乾隆每日必去画室看郎世宁作画,还屡次颁赐赏钱和物品奖励,与那个时代的宫廷画师元老冷枚、唐岱等人待遇相同。
乾隆皇帝还曾为郎世宁举办十分盛大的七十岁生日祝寿典礼,恩赐丰厚的寿礼,并亲笔书写了祝词。
郎世宁与乾隆的关系极好,好到什么程度,他作为外臣可以在后宫跟乾隆一起用餐,其中还有段小故事,有一天乾隆在后花园看着妃嫔们游戏,郎世宁也在一旁,但颇感忐忑不安,不禁问道,“卿看她们当中谁最美?”
郎世宁答道,“皇帝的妃嫔个个都美。”
乾隆不满意这个答案,似乎非要为难好友,“昨日那几个妃嫔中,卿最赏识谁?”
郎世宁说,“微臣没看她们,其时正在数宫殿上的瓷瓦。”
乾隆不信,“瓷瓦有多少块?”
务外,还要应付得罪不起的京城贵族们络绎不绝的上门求画。
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