第70章 力量的传递第2/2段
就拿柳言现在弹的这第一首来说，明明用的是最简单的c大调，主旋律在右手。应该说这首曲子很简单。但是如果真的这样一位就大错特错了。真正演奏起来却完全不同。
在这首曲子的曲谱上，柳均庭加了好多临时的升降记号，而且每个音都标注了详细的指法，这些指法都不是一般正常的常规指法，所以柳言演奏的时候会觉得很别扭。其实如果用正常的常规指法弹起来很轻松。但是这首曲子是柳均庭让柳言训练双手跑动的练习曲，他特意强调过指法必须按照标注的来弹。这样一来这首曲子弹下来，柳言的手指所需要的运动量将需要达到极限才可能完成。
柳言开始的一段还让柳均庭比较满意，但是从小字二组的c开始，一串超过正常速度三四倍的的十六分音符回旋上行，要求柳言的手形始终保持紧缩。与此同时这段旋律之中他还加上了许多变化音，更让人难受的是这些音符之间密集的排列，用这种非常别扭的指法，柳言的演奏开始不是很流利了。
幸好左手的难度还不大，只是正常的半分解加柱式和弦。
“停停……停！”柳均庭听了几个小节就直接叫停了，“手腕太僵硬，力量没下去，干干巴巴的，圆润！这里不是写着要求要圆润吗？起来，好好看着！”
他坐下之后，右手在琴键上灵活地动了起来。十根手指就好像“粘”在了琴键上似的，依然还是这旋律，这速度，但柳均庭仿佛在每个音符上注入了一股生命力，他指下的琴键上仿佛都焕发出一种明亮的光泽似的。
望着父亲在琴键上向欢快的小鹿一样的右手，柳言的眼中只除了钦佩就是仰慕。这每一个抬指动作，哪怕一点点细微的抖动都是那么恰到好处，完全没有浪费任何一点力度，而且还相当稳键，即便是在这种超高的速度之下，依然有一种游刃有余的味道。
站在他们身后的靳民爵发现大舅舅教大表哥的时候，和平时教他完全不同，平时哪怕他弹得再不好，大舅舅都不会打断他的演奏，但是现在教大表哥，却是只要有一点点的错失，立刻要他停下重头开始。
“弹琴不要不动脑子！”柳均庭做完了示范站了起来，把琴凳让给柳言，自己则站在钢琴旁边，“把所有的注意力集中到每一个动作上，让你全身的每一条肌肉都感觉到乐音的强弱力度。每一次触键都必须要有预见性，让你想要的声音在脑子里形成一个印象。弹钢琴不能随意更不能机械地去弹。否则一首曲子练一千遍一万遍，也别想有长进。”
柳均庭的话让柳言心中的琴弦被悄悄拨动了，他想象这刚刚父亲的动作。双目微阖，将右手放在琴键之上，重新开始弹奏了起来。
他的注意力全部集中在了手掌关节的地方，感受着它的律动，手指抬起落下，大拇指的侧边敲打着琴键。他通过触键的一瞬间，感受着琴键带动击弦器，敲打琴弦发声的整个过程，连连接部位的细小差异都仿佛在他的心里。这种感觉很奇妙，他仿佛有一种声音完全在他掌握之中的感觉，这种感觉让他整个身心都能感受到那种心灵的愉悦。
这声音就是自己心里想要的。
依然还是那条旋律，但是他把速度放到了最慢。手指的每一个起、落都异常地慢。而柳均庭这次却没有打断他了。他知道儿子在感悟乐音，感受这架钢琴的每一个细节，哪怕是琴弦的松紧都在他感受的范围之内。
柳言的脑海中想象着手指的动作、触键后的效果、钢琴发出的乐音。这每一个音都从他的指尖流出，完全是属于他自己的音符。这是一种让人迷醉的奇妙感觉啊。
力量！
力量的传递。从大脑到肩膀道大臂到手肘……小臂……手腕……手掌……关节……指尖……琴键……击弦器……琴弦。没一次的触键就是一次力量的传递，从大脑里到身体，从心灵到音乐。
在指尖触及琴键的时候，身体之中的一股力量注入了琴键，而随着另一根手指的抬起，这股力量又传递到了第二根手指上了。所以当第二个乐音响起的时候，竟然和前一个乐音仿佛两个相融合的涟漪一样，相互呼应起来，两者的衔接得是如此紧密，给人一种非常舒服愉悦的感觉。
旋律就仿佛一条隐形的丝带，将他指尖的力量顺滑的转化成了乐音，又把这些乐音连接在了一起。
“竟然是这样！”柳言在这旋律之中捕捉到了那中协调和顺畅的感觉，心请渐渐激动起来了。今天柳均庭的“回课”，竟然让柳言解开了一个他在练习《广陵散》的时候一直困扰着他的问题。
旋律就是力量的传递！
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