181章 小品这样演江瑜直呼内行第2/4段
江瑜回头笑道，“我的创作经验总结起来其实就两个字，想知道吗？”
“想啊。”
“哎呀，我这屋子太乱了，地板上都是灰，也没人给打扫一下……”江瑜装模作样地苦恼道。
贾琳二话不说，起身抄起拖把，“你放心，今天你姐豁出去了，有什么要干的活，你尽管吩咐吧。”
“这可是你说的啊，”江瑜笑道：“你帮我把地拖了，饭做了，衣服床单洗了，还有我家玻璃窗也脏了，得擦一下，还有就是……”
“咳，”贾琳咳嗽了一下，“我提醒你一下，做人不能太过分。”
江瑜哈哈一下，见好就收，道：“行，既然你如此有诚意，那我就将我的独家创作秘诀传授给你，简单来说，就两个字，一个是抄，一个是嘲。”
“抄？抄袭啊？”
“怎么是抄袭呢，是借鉴！”
江瑜纠正道：“国内的喜剧产业其实刚处于起步阶段，像日韩、欧美比咱们发达多了，他们的许多节目我们都可以借鉴回来。”
贾琳似懂非懂地点点头。
她后来的那些个小品，基本都是从棒子国“抄”回来的。
江瑜这算是提前泄露天机了。
“再说嘲，也就是讽刺，这个要高级一点。”
江瑜道：“其实并搞笑不难，无非就是找一个小人物，让他倒霉，观众看着他那滑稽的样子，开心地哈哈一乐。”
“但是呢，这个小人物的选择非常关键。”
比如说孔乙己吧。
孔乙己这个人物为毛经典呢？
试想，一个小镇做题家，好容易通过高考，上了大学，学了点无用的知识，毕业后高不成低不就，一事无成。
他读了点书，自认知识分子，看不起那些底层的劳动人民，可又无法摆脱底层的生活。
十二年苦读，换来的一纸大学文凭——那身脱不掉的长衫，成了他最后的尊严。
可即使穿着长衫，他也只能站着喝酒。
既不甘心向下融入底层，又无法向上突破阶层，最后只能在孩子面前找找存在感。
“你知道泰勒级数的四种展开方法吗？”
小伙计努着嘴走了，心说讨饭一样的人也配考我吗？
何况我们掌柜的记账，也从来不用微积分。
孔乙己叹息着，很是惋惜的样子，耳边传来大伙无情的嘲笑声：“孔乙己，你怎么连个编制都捞不到呢？”
屋内外顿时充满了快活的空气。
滑稽吗？
滑稽。
人人都笑孔乙己，最后人人都成了孔乙己。
所以孔乙己成了最高明、最经典的喜剧角色。
迅哥儿的功底由此也可见一斑。
老郭早期的《西征梦》、《我是黑社会》，其实还有点孔乙己的味道，都是社会底层小人物苦苦挣扎的故事。
后来成名了，脱离了底层的环境，就再也创作不出那样鲜活的人物了。
这个“嘲”，嘲的是大众和社会。
像贾琳这类的喜剧人，又要更低一级，只能“嘲”自己，也就是自黑。
拿自己长得又丑又胖这样的缺陷去逗乐观众。
不过贾琳此时还处于一个摸索阶段，对自身的定位并不明确，听江瑜说“自黑”，便若有所悟。
通过这段时间的演出，她也发现了，自己越长越胖，观众反而越笑越开心。
她一开始觉得可能是自己长胖以后变喜庆了，现在江瑜这么一说，她才明白过来原因。
观众太喜欢在舞台上看到一个胖胖的丫头，各种滑稽、狼狈的样子了，这会让他们有一种优越感。
所以许多喜剧演员给观众带来快乐，自己却并不快乐，有的甚至会陷入抑郁之中。
因为不是谁都能十年如一日地抛弃自尊，在舞台上扮演一个倒霉蛋的。
喜剧演员的悲哀之处，也就在这里。
“你这么说我就明白过来了。”
被江瑜一语惊醒，贾琳才明白过来，原来她的来不用微积分。
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