第二卷、飞扬的青春 第三百五十二节、缓慢进化第1/2段
， 拍摄的地点还是选择了西北，那种荒凉的景象也的确符合片中灰暗的色调，至于具体的拍摄事宜我就不去操心了，反正在我的直接过问下电影的演员阵容几乎没有变动，只是现在的周星驰虽然开始走红，但是还没有几年后那么家喻户晓，所以制作方才想到用我的名字来拉拢票房。只是由于林静还需要上学所以不能长期的待在片场。我们的争论看上去已经告一段落，但明眼人都看得出来这次我赢定了，即便对方能封锁大陆的播映，但现在普通的流行文化还受港台地区的极大影响，这种情况下只要上述两个地区开始播映，那么最终都挡不住回流的趋势，而且我参与其中之后还不愁片子的影响力太小，所以无论从那个角度来看传统势力已经注定失败。
我从上辈子就开始奇怪，为什么这些道貌岸然的家伙会对流行文化如此恨之入骨，以至于百般阻挠？难道只是因为自己的销量和影响力不如对方大吗？我们的社会是处在复杂转型阶段的，现在当我成为流行界的一员之后才深刻的体会到影响力的重要，也许你能做一个安心创作的作者，但是浮躁的社会风气和快节奏的生活让你无所适从，以前那种几年创作一本书，然后卖个几十年的悠闲日子已经一去不复返，哪怕你说的都是金玉良言，但没有适度的包装与热闹的炒作照样会卖不出去，所以一开始是一些有能力的作者迷茫了，然后就是一些没有能力的人借题发挥以便恢复以前的影响力。
这种情况我觉得除了可悲之外还说明我们出版市场与制度并不健全，任何一个国家都不能保证自己的作家都能创作出叫好又叫座的“名著”，也必然会有一些人只写点庸俗、色*情的东西，打击他们并不要紧，关键是怎样让只会写作的人也能参与到现代流行文化当中去？这个解决方案似乎就是经纪人。
我们都知道影视明星有经纪人，也知道某些体育明星也有经纪人，但是出版市场同样需要职业的经纪人，以前这个职能在出版社的身上。但经济大潮之下出版社也不想承担这个风险，所以很多时候我们总能听说某人自费出书，如果这是娱乐小说，那说明这个作者地水平不足，甚至可以说是他的作品不能引起出版社的兴趣，而如果是正经的文化类书籍甚至是工具书。那只能说明我们的文化市场畸形到了何种地步，以至于这种本应有别于小说等消遣东西的作品也沦落到市场经济地怪圈之中，同时这类书籍的销量也反映了一个国家的文化市场是否健康。
如果一个国家的出版业只消费流行题材，那证明这个国家的民众文化素质普遍不高，如果一个国家只注重工具书、研究论文，那则证明这个国家是死气沉沉毫无朝气的地方。如何平衡这种关系看上去是市场的问题，但其实还是整个国家在教育以及其他文化方面的综合素质问题。上辈子的时候我曾经发现一个有趣地现象，那就是在整个九十年代，人们对文化谈论最多的无外乎是香港、台湾甚至是日本、韩国他们今年流行什么。以及电视上播放了多少人家的影视剧，甚至一些地下录像厅还以追求流行前沿而自居。
那时候我记得曾经在电视上不止一次地看到国产优秀的纪录片，不过播放的时间大多都是下午或深夜这个时段。因为一般的人是不会去观赏那些以科普为目的的作品，即使大家都喜爱的动物世界也只能算是一枝独秀而已。等到了九十年代末，电视上开始出现了《人与自然》等在黄金时段播放的节目，不过播放的胶片却大多是国外地作品，我们只是对其进行了剪辑与解说，也是在那个时候我第一次看见了《divry、《国家地理》等外国制作的优秀节目，但是当我和身边的朋友们谈起这些时，他们却无一不嘲笑我是古板的书呆子，随着时间的推移。这些节目的播放时间越来越靠前，等到了二十一世纪尤其是2005年以后我突然发现，这些对于青年朋友们来说不屑一顾的东西竟然成了流行、时髦与个人品味的象征！
在我重生前，电视上有专门的科普频道，我们又能看见优秀地国产纪录片与科教片，甚至还有人因为正解历史与典籍而红遍大江南北，我们先不去评论人家的成名之路，让我奇怪的是这种纯粹的学术题材为什么会重新受到人们的重视，难道真的如某些人所说。是因为以前看的戏说、歪曲历史的影视剧太多了，所以现在想了国他们今年流行什么。以及电视上播放了多少人家的影视剧，甚至一些地下录像厅还以追求流行前沿而自居。
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