第一百五十章 五月奇迹第2/3段
网络歌手也是分级的，会乐器，懂乐理能自己给自己伴奏的才可以称之为网络歌手，一般只能跟着伴奏直播不懂乐理只能靠一个好嗓子吃饭的，不管唱的有多好，只要没真正走上现实里的大舞台，充其量还都是一个网络主播。
说这么多，也就意味着对于一个歌手来说，最起码只要他有了一个好嗓子，和一首歌好的编曲和伴奏，那么他就有继续红下去的希望，至于这首歌究竟是怎么做出来的，懂行的歌手自是会和为他制作歌曲的音乐人商量，不懂行的话那也无所谓，为你制作音乐的音乐人自会帮你搞定这一切，哪怕你看不懂乐谱都不是问题，因为很多音乐制作人都会为这一类不懂乐理但是唱歌却非常出色，唱功也不错的歌手提供每一首歌的示唱小样，也就是所谓的deo.
这样的deo，讲究点的音乐人给到歌手时还会转化为随意哼唱英文单词或者日文音节，或者干脆就是毫无疑义的哼唱，让歌手听到后自己往里面加词完善，这样做的一方面能给歌手最直接的歌曲感觉，知道哪里该停那里该顿，直接为歌手示范出整首歌每一个细节，同时也是表示对这个歌手的尊重，让他可以在自己往里融入歌词的时候可以自由发挥，融入自己的风格。
当然，要是遇到不讲究的音乐人，或者说歌手又真的是一个音乐小白，没有人给他唱出词来他就学不会的那种，没办法，一般情况下音乐人就会亲自操刀，或者干脆花钱找一个专业从事示唱的小歌手，将歌曲从头到尾示唱一遍，然后再交给这个歌手让他一句一句的跟着学。
当然，沈元给七月女团示唱那些歌不在此列，一方面他作为经纪人小白，经纪人里面的东西都是萌新，又从哪知道音乐人里面的这些道道？再加上，根据系统的任务，让自己旗下歌手在最短的时间里获取一首歌的所有信息，虽然这种直接示唱的方式看起来非常填鸭，但是不得不说又是效率最高的方式。
毕竟苏琳琳她们已经是他名下的艺人，已经是自己人，这种自己人给自己人的教学示唱自不受这个限制，特别是沈元也都是示唱一遍，然后歌词和曲谱给到，苏琳琳她们最终还是根据歌词和曲谱从新编曲，经过一个磨合，最终还是以乐队的方式将这些歌演唱出来，而不是直接听伴奏演唱。
而说这么多，也就意味着一个歌手可能不是一个音乐人，但是一个音乐人却必须要做到一个歌手都做不到的事情，从歌词到谱曲，再到编曲，协调统筹一首歌当中各个乐器之间的搭配，每一个音节又该用什么样的乐器风格演绎才会更出彩，以及给这首歌找的歌手是不是真正符合这首歌的风格，或者说这首歌的风格让目标歌手演唱出来是不是真的会出彩，达到一鸣惊人等等。
这都是一个非常琐碎的过程，更是一个非常消耗脑力和体力，特别是灵感和创作冲动的事情，所以，当一个音乐人制作出一首堪称主打歌级别的音乐作品时，或者灵感大爆发一下子创作出好多首这个级别的歌曲时，作为一个理智的音乐人他绝对不会将这些歌都一股脑的灌制一张专辑给同一个歌手来唱的。
还是那句话，鸡蛋不会放在一个篮子里。
作为一个成熟经纪人理智的做法就是，将自己这突如其来井喷出来的主打歌级别的作品，进行不停的分割，就是给同一个歌手来唱，他也会分割出不同的专辑，一首专辑一首或者两首主打歌再配合十几首或者二十几首作业作品交出，然后根据歌手的档期和市场的反馈，一张一张的推出。
只有这样才能让自己的作品，以及演唱自己歌曲的歌手在市场上持续热度，也能让自己的灵感不至于很快就这么在一锤子买卖下面枯竭。
没错，将自己精心制作的主打歌级别的歌曲全部集中在一个歌手的一张专辑里，在很多音乐人看来就是一锤子买卖。
还是那句话，一个成熟的音乐人最怕的是什么？是江郎才尽，是无歌可写吗？
都不是，既然已经走上音乐人这条道路，并有了很不错的作品投入市场并经过了市场的检验，那么也就意味着这个音乐人永远不会出现无歌可写的情况，经典的难写，那么写几首泛泛的作业作品还是可以的吧。
但是为什么好多音乐人再或者歌手都犹如昙花一现一般，再有了一两首被人传唱的歌曲大火之后，未来几年，十几年，几十年，甚至一辈子都不再出歌了，大有一辈子就啃这以两首歌的架势，无论以后在走上哪个舞台都是这样以两首歌傍身？
是老歌真的香吗？或者说真是他们再也无歌可写无歌可唱了吗？
老歌是真的香，但是无歌可写无歌可唱倒是不至于。
音乐人究竟怕什么？
越成熟越有名的音乐人其实最怕的就是超越，而且还是自己对自己的超越。
这样的怕超越，不是害怕自己被自己超越
，而是害怕自己在以后根本无法超越自己。
音乐人如此，有的歌手也是如此。
就是因为害; 而说这么多，也就意味着一个歌手可能不是一个音乐人，但是一个音乐人却必须要做到一个歌手都做不到的事情，从歌词到谱曲，再到编曲，协调统筹一首歌当中各个乐器之间的搭配，每一个音节又该用什么样的乐器风格演绎才会更出彩，以及给这首歌找的歌手是不是真正符合这首歌的风格，或者说这首歌的风格让目标歌手演唱出来是不是真的会出彩，达到一鸣惊人等等。
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