172、都在谈“失恋”第1/2段
拍摄仍然在继续，林诚还采用了很多新颖的拍摄手法。
里微微带着一点怨念和惆怅，电影里用比较暗的色调和各种手法比如字幕出现：失恋第几天都反应出来了。
而不同角度的回旋拍摄法，也体现了光线特点，色素特点，角度变化，景别的变化。
摄影角度就比较有特点：
特点一：将观众视线突然引向小的画面。
比如：1、影片开始画面突然缩叫观众恍然大悟，明白自己看的是平板电脑中的视频。
2、在介绍王小贱时，从上面“掉”下来的照片，突然就把人的视线吸引过去。
特点二变焦拍摄，从远处向细节靠近。
比如：1、在魏依然请黄小仙吃饭时，从门外向门中拉近，既能将两人的动作看清楚，又有种神秘感。
特点三：背影拍摄
比如：1、陆然在给黄小仙打电话摊牌时，用了多个黄小仙的背影和陆然的背影，突显了氛围的压抑。
特点四：将镜头放在主人公所处位置之“外”
比如：1、黄小仙饿晕之后，王小贱送她回家，她醒后通过门框看见王小贱，王小贱也通过门框看黄小仙，
既能使画面有延伸感，又能减少摄影机的移动。
2、魏依然在请黄小仙吃饭时，也将镜头放在门外，将墙上的画展现给大家，也使人有种置身事外的感觉。
失恋33天的缺陷很明显：演员阵容没有一位一线大牌明星，影片主创都来自电视圈，看起来似乎不太像是能大卖的片子。
上世纪十年代，电影宣传都是“海报售票窗口”模式。
2002年英雄上映，张炜平策划了一系列轰动性新闻话题，比如曝光海报、出征奥斯卡、在深圳试映七天、剧组包机宣传等。这是中国电影走进市场营销的第一次，中国影业步入电影营销初步阶段。
此后数年，大多仍是各种话题、落地活动炒作，电影营销方式并未发生质变。
前期宣传中意见领袖的话语导向非常重要前世改编成电影的原著起家于豆瓣，豆瓣又是文艺青年聚集地，其中还隐没着很多对市场起导向作用的“意见领袖”们。
失恋33天充分掌握了话语主导权，评论一篇篇，大多为褒扬。
这一次，林诚借鉴了这种成功，在一年前，就让鲍晶晶用日记的方式，在豆瓣发表，并和文艺青年们互动。
豆瓣粉丝达到了400万人次，然后才出书，才改编为剧本的。
电影的宣传推广已经演变成渠道之争，且竞争愈发激烈，大片的优势越来越明显，撇开影片质量不提，但大片更容易赢得报纸的大版面、电视栏目的邀约，以及门户站的重要位置，小片的日子越来越难过。
失恋33天预算只有500万左右的宣传经费。
所以林诚决定把宣传方式做一次“战略转移”，决定跳过传统媒体，借助微博和人人这样的社交媒体平台直接发布有效信息，直接与目标消费者对话、互动，以更直接的方式传递信息。
由于明确了这部片子的受众群体目标消费者是大学生、办公室白领，林诚试图通过系列创意和策划，让片子在新媒体平台上形成话题效应。
常规的电影宣传是把通稿发给报纸，把材料发给站、电视台，这是一个单向传播但微博是互动的，马上可以看到反应，节省了大量公关时间，还能达到分享互动的目的。善用平台，宣传效果奇佳。
所以，失恋33天宣传的第一步，就是充分利用媒体社交，让上都在谈“失恋”。
新生活影业的策划人员，提出的宣传执行方案第一步也是：
战线拉长，提前数月落地，互动渲染“失恋”氛围，先声夺人赚口碑。
失恋33天把宣传时间拉得”，决定跳过传统媒体，借助微博和人人这样的社交媒体平台直接发布有效信息，直接与目标消费者对话、互动，以更直接的方式传递信息。
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