第六百一十五章 注定要在战争电影史上留下浓墨重彩的一笔第1/3段
整个影厅内都响起了窃窃私语声。
电影人在骚动，影评人的区域也在互相交头接耳的轻声说话。
“中间没有剪辑吗？”
“我没有印象诶……”
“所以这是个从电影刚开始已经持续了十分钟的长镜头？而且还在持续下去？”
张沫也有些不可思议的喃喃自问又像是在问着身旁的父亲：“之前没有剪辑？”
老谋子缓缓摇头：“没有。”
作为摄影出身的导演，他对镜头再敏感不过了，所以他能肯定从电影开始到现在都没有任何镜头的剪辑和切换。
这个还没有结束的，不知道还要延续到何时的长镜头让他极为惊艳。
不只是因为这个镜头的长度——上一次在影院内看到这么长的长镜头还是《地心引力，也是从影片刚开始，持续了足足13分钟，成为了教科书式的分镜，而《一九五一的这个长镜头大有超过其时长的倾向。
但《地心引力的那个长镜头本质上是特效镜头，所以只能说导演的分镜脚本设计的太厉害了。
可这个长镜头切换的场景，入境的人物、环境，不仅数量多，信息密度大，跨度也很大，镜头随场景变换一直没有切换过。
这种长镜头可不是设计出分镜头脚本就能完事的，拍摄过程难度更大问题更多。
最重要的是，这个长达十分钟的长镜头不仅交代了主角的身份，交代了整个军队驻扎的环境和日常生活，让观众看到了掩体工事、日常训练、地下坑道、战壕，而且代入感是如此的真实。
营造出了一种绝对的沉浸感，让你深入体会身临其境般彷佛成了两个主人公身后的第三个士兵。
长镜头并不只是炫技，而且对叙事对观众的沉浸感，打造背景和环境的真实感有着巨大的加成！
这绝对堪称艺术品了！
甚至连镜头的呼吸效应都没有。
通常来说，镜头在改变焦点时，焦距也会随之有轻微改变，哪怕只是部分镜组的移动，但这种位移会影响其他镜片、镜组的位置，虽说只是微乎其微的改变，也会造成轻微的变焦效果。
反应到画面中就是在切换焦点时，画面中的影像会有大小的变化，焦内焦外都会有这种现象出现。
可这段长镜头竟然没有“呼吸效应”，起码没有被他察觉到。
虽然不知道是怎么做到的，但张一谋此时已经被兴奋和疑问填满了大脑，因为“呼吸效应”一直以来都是他这样的镜头大师所深恶痛绝的东西。
太夸张了！
就在老谋子为电影还在持续的长镜头而惊叹的同时，媒体记者的区域也发生了骚动。
新浪娱乐的主编楚天纳闷的问着周围的同行们：“真是长镜头？没有剪辑？”
楚天虽然参加过不少电影的点映或首映，但毕竟不是电影从业者，所以还是有些不敢肯定。
但他也知道如果这是真的长镜头，那绝对是了不起的事情。
一旁的新京报记者神色也有些难以置信，低头看了一眼手机，缓缓摇头道：“十六分钟了……”
持续十六分钟的长镜头……这可不是那种小成本艺术电影。
从电影开始到现在，场景的调度和跨度是绝不亚于工业战争大片的，从驻扎营地到防御工事，到地下坑道，到坑坑洼洼，死尸遍布的战场。
在老谋子为电影还在持续的长镜头而惊叹的同时，媒体记者的区域也发生了骚动。
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