第一百五十六章 失之东隅，收之桑榆第2/3段
正因为这样，孟子涛看到不远处，放在不起眼位置的一件青花瓷盘，心里就有些好奇。
他走上前，把青花盘拿到手中，只见此器看起来有些粗糙，装饰技法为釉下彩，内壁绘三圈青花圆圈，外壁饰菊花图案，用笔随意，青花蓝中略泛灰黑。
说实在的，这种青花发色，孟子涛以往并没有看到过，这让他心里提起了探究之心。
仔细端详，孟子涛心里越来越震惊，因为从器型和烧造方法都符合宋代的制瓷工艺。尤其是青花瓷盘中的支钉痕迹，更是北方窑口烧制瓷盘的叠烧工艺特征，此工艺由于破坏釉面不美观，在宋代后期已经不用。
看到这，孟子涛有些恍惚，难道自己手里的是一件宋代的青花瓷？但这可能吗？
成熟的青花瓷器出现于元代，这是大家的共识。现今，很多人在认识元青花的同时，对于青花的起源之谜开始寻根求源。
现在经过考古发现，一般认为，青花瓷的源头可以追溯到唐代。虽然，这事在现在的学术界，还有不同的认识和观点，但在许多方面已经达成共识。
然而，到了宋青花，虽在考古发掘中也有发现，但是目前却存在较多的争议。因为实物材料太少，许多著作和论文对宋青花的表述都比较简略，也有一些学者对宋青花的存在持否定意见。
也许有人要说了，既然有了唐青花，那宋青花怎么可能不存在呢？
这一点，在古代是非常有可能的，唐和宋毕竟是两个朝代，而且其中还夹着五代，在古代那种技术传子不传女的年代，一门技术断代是很正常的事情。而且，也完全有可能在沉寂几个世纪之后，重新被发明。
另外，从考古发现的几件宋青花来看，宋青花与唐青花、元青花之间也没有窑系关系上的渊源关系，这就导致现在许多学者对宋青花持否定态度。
因此，这让孟子涛有些疑惑，自己手中的青花瓷盘，到底是不是宋青花。
正当孟子涛在那思索、观察的时候，一边的王之轩开口让他过去。
“真是傻，到底是不是宋青花，不是还有异能吗？”
孟子涛顿了顿，就把青花瓷盘放了回去，走到王之轩身边，问有什么事情。
王之轩说道：“你先看看这件五彩大罐。”
“好的。”
孟子涛点了点头，就把桌子上的五彩大罐拿到了手中。
此器主题使用五彩绘十六子戏春图主题，孩童面目圆润，衣着光鲜，嬉戏于市，他们或攀花折草，或低头看书，或聆长辈教诲，或嬉戏玩耍。整幅画面，童趣盎然，十分传神。
图中的儿童形象多了几分少年老成，缺少几分天真无邪，这种特点，符合明代嘉靖时期的风格，个中原因，或许是因为嘉靖时期的瓷器以程序化的图案为皇帝祈福求祥之故。
另外，从胎釉等方面，也可以证明这一点。
然而，孟子涛仔细打量过后，总觉得有些不对，具体来说，器物有一种不自然的感觉。但到底哪里不自然，他一时却发现不了。
看着孟子涛皱着眉头的模样，王之轩笑着问道：“有没有发现？”
孟子涛摇了摇头：“暂时没有，就是感觉不太对劲。”
王之轩并没卖什么关子，笑道：“你对蛤蜊光有没有过研究？”
“蛤蜊光？”孟子涛愣了愣之后恍然大悟。
蛤蜊光，是含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，在瓷器表面产生的一种彩色膜状物。真正的蛤蜊光会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“彩光”，于是就有了现在这个名字。
在行内，关于观察蛤蜊光还有一句口诀：“灵活巧用反光面，转换角度釉面搜，若有五彩毫光现，此物可遇不可求。”
“明白了吧？”王之轩笑着问道。< 王之轩说道：“你先看看这件五彩大罐。”
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