第193章 番外：解说(2)第1/1段
亚尔斯兰战记的角川文库版将本作定义为“英雄史诗罗曼剧”或“英雄大河罗曼剧”，并没有以“英雄奇幻”称呼这部作品。因为当时的出版社认为，被打上“奇幻”标签的作品会不好卖，现在看来真有恍如隔世之感。
说到日本作家撰写的英雄奇幻作品，高前穗遥的美兽系列在1978年、栗本薰的女王传奇系列在1979年分别开始连载，当前者在1985年发行单行本、而亚尔斯兰战记在1986年开始连载之时，角川书店的相关负责人会回避“奇幻”这个称呼也是无可奈何的。
1986年，家庭电子游戏软件勇者斗恶龙第一弹发售，其后在游戏热潮、奇幻游戏类书籍的流行之下，角川文库多次发行奇幻图书展销会，让“奇幻”这个概念瞬间渗透进了年轻人之中。
角川文库发行了热门作品水野良的罗德斯岛战记系列，1989年，面向担任漫画家、动漫作家和插图画家的年轻人的“neaker文库”独立。富士见书房的杂志ragnagazine和全新的“富士见奇幻文库”创刊，大陆书房也发售了以奇幻作品为主的“大陆els”。玲子、竹河圣、茅田砂胡、五代由里、深沢美潮、神坂一等携手层出不穷，九十年代前五年成为奇幻大爆发的时代。以这阵爆发为核心而产生的品牌空前发展，成为了现在的轻现在的轻呈现多样化，有校园、恋爱、推理等主题，但以奇幻元素为主的作品仍然是其主流。在轻的蓬勃发展时期，发行的多数作品都是奇幻或动漫。
换言之，亚尔斯兰战记毫无疑问是引领奇幻潮流、让轻进入全盛时期的基础作品之一。拥有如此历史地位的一部，从初次发行经过了二十余年的时间，仍然能够被当作现役娱乐作品来，实在让人惊讶。
究其理由，只有一句单纯而明快的“因为很有趣”，但在多数娱乐作品随着时间的流转而变得陈旧的情势中，田中的作品却是一个例外，究竟原因何在？难道这是因为田中芳树是“描述历史的作家”之故吗？
暂且不论作者擅长的中国历史，亚尔斯兰战记怎么看都是一部奇幻作品有人或许会这么说。那么换种说法，若说这是以“历史的手法”描写的奇幻作品，大家应该就能够明白了吧。尽管作者以想象力创造了架空的世界，但角色们交织而成的富有生气的剧情，无不体现出这个世界的历史感。而在作品中插入年表、以后世历史学家的视点进行记述的方式，这也是作者所说的“架空历史”。
话说回来，前作银河英雄传说尽管是以宇宙为舞台，却仍然是描述了雄大历史潮流的一大叙事诗。作者也在采访中表示：“对于我来说，我是把银英传当作架空历史来写的。所以，亚尔斯兰战记只是把舞台从宇宙转移到地面上，在空间和时间层面上进行移动而已。从本质上来说，两者并无差别。”
“架空历史”的写作方式也有先例可循，其中一个例子就是在国产的黎明时期活跃的光濑龙的宇宙，墓碑铭2007年宇宙救助队2180年anan5100年等作品，书名皆冠以年号，被称为“宇宙年代记”，期间不时插入引用遥远未来的历史学家由衣阿芙天古丽所著的星间文明史的段落。这和田中芳树在银河英雄传说中使用的方法是相同的。话说回来，光濑龙在后来也变得擅长写时代了。
当然，不是掌握了这种风格的人都能写出永远不会落后于时代的。大家都必须从零开始编织自己的故事，这种斟酌处理的方式决定了作品的全部滋味。以田中芳树来说，他所描绘的故事正是一种王道。仿佛浓缩了古今东西所有“有趣故事”的精髓所创造的人物造型、故事的展开方式和容易又有高格调的文笔。故事中充满了熟悉的样本带来的安心感，却又包含大大违背了读者预想的绝妙展开。田中芳树最大的特征，就是能够让上述两者同时成立，可谓天生的作家。
就让我们仔细品味这和田中芳树诞生在同一个时代并与之相会的幸运，尽情地享受这部作品吧。
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