第十二章 编剧、角色第2/2段
因为它脱离了生活的本质……”
略微停顿，尹智莲梳理下思路，又接着说道：“下面，我再给你讲一下角色塑造的问题。
人的思想千变万化，形形色色，各有不同，就像世界上没有两片完全相同的叶子一样，不同的角色也同样拥有不同的性格。
就比如说，人类感情的基本元素，如喜、怒、哀、乐、忧、愁、恐、惧等等。人类的基础情感是固定的，但就像数学中的排列组合，不同的组合排列，就会产生万千种形式，形成多姿多彩、形形色色的各类人格。
但这些人格都会有一个共性，那就是人物在行动时都会有一个最本源的目的。
每个人物都有自己的目的，或者说，每个人物都有自己的信念，明确这个目的或信念，就能准备把握住人物的言语和行动脉络，这样，在作品中怎样更好的塑造人物，也就会变得相对容易起来了。
比如法国作家巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》这一作品中创作的老葛朗台这一角色，就始终贯穿了老葛朗台吝啬这一性格特点。抓住这一特点，再用事件或行动去展示老葛朗台的这种特性，就能很好的去塑造角色。
这就像一棵大树，主干是根本，枝叶是装饰，你只有有了主干，枝叶才能有依附。”
尹智莲又看了看李政，温声笑道：“虽然我对演技只有片面的了解，但我想这些最基础的共性是不会有大的差别的。
演员在表演时，只要抓住角色最本源的目的，或者说欲望、渴求，那么他就能把握角色的行动脉络，知道什么动作、什么演绎方式，才能最符合角色的性格发展。”
说到这里，尹智莲似是想起什么，又对李政说道：“我突然想起有一种方法，或许可以帮助你更容易的理解和塑造角色。”
她停顿一下，略微斟酌，又继续说道：“我听说过一句话，说越是出色的演员，创造出的情境就越具体。我想，这就和作家创作一样，脑海中的情景越是具体，在写作的时候思路就越是连贯、越是容易。
我在创作角色时就会给角色写一个人物传记。从角色的出身、性别、年龄、爱好、经历、性格等等，会有一个大概的系统的描述，这样清楚了角色的身份背景成长经历，在创作时，我才能更好的把握角色，塑造角色的性格。
其实想想，这就和你们演员饰演角色一样。
如果你对一个角色从出生到长大，对他人生中的每一个阶段，每一个历程都熟悉无比。你知道他的家庭背景，生长环境，成长经历，知道他性格如何形成，知道他喜欢什么，又厌恶什么，知道他习惯性动作，他的口头禅，知道他内心的恐惧，那么这个角色不就已经在你的身上复活了么。
也就是说，你对角色分析的越详细，对角色了解的越多，那么你就越能把握角色，知道怎样去诠释和演绎他。”
尹智莲似又想起什么，摇头笑道：“当然，这里有一个前提。就是你必须有这个分析角色的能力，而且必须要贴合作家设定的角色最基础的性格。否则，就算知道这个方法，你也运用不了，反而有可能陷入模式化的束缚。
毕竟人的心性是千变万化的。除了最本源最根本的性格，人在不同的时期，经历过不同的挫折，心性也会有不同的成长和发展，会有不同的转变。人的性格并不是一成不变的，会随着环境和阅历的不同，产生相应的变化。
如果你把握不了这些，就只会陷入模式化的牢笼。”
见李政点头认同，尹智莲脸上的笑容又灿烂了几分，她略微停顿，又接着说道：“就像你们演员说的解放天****天性，我不太懂。不过天性的英文词汇很简单：nature，就是自然。
自然，在我理解，就是真实、协调，符合情理和逻辑。如果依据真实来理解天性，那么天性就可以分为生理上和心理上。生理上就是言行、作为，心理上就是情感、变化。
人的情感支配着人的行为。
只要情感和行为能相互呼应，协调自然，符合情理和逻辑，那么一个演员表演出最自然的状态，也即是符合观众的心理和预想，我想那他就是一个好演员吧。”
尹智莲的话音方落，李政脑海中仿佛有一道炸雷轰鸣，他把尹智莲前后讲述的话语串联起来，瞬间产生了一种明悟，结合过去看过的那些讲述角色塑造、表演技巧的书籍，他脑海思绪如潮，不由陷入了沉思。
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