101谈写作（一百二十八）《主角出场性第2/4段
可见，只要主角动机正义，那么他受的一切挫折，反而都会为这个人物增添代入感。
不过，这里面有一条非常重要，就是第1条，主角主动性。
即便主角动机正义，但一直窝窝囊囊的，遇到一系列的挑战都是被动收场，读者的耐性就会耗尽，最后对这个怂包主角感到厌恶，从此代入感也就没有了。
可见“主角主动性”和“动机正义”，这两条是塑造主角的基本要素。
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下面，101列举一些知名的主角性格和出场塑造，大家看看各种代表性格如何切入？
《鹿鼎记》——韦小宝（机灵油滑）
站在一旁的众**之中，突然有个三十来岁的中年**“咯咯”一声，笑了出来。一名私盐贩子抢上一步，拍拍两记耳光，打得那**眼泪鼻涕齐流。那盐枭骂道：“他妈的臭**，有什么好笑？”那**吓得不敢再说。
蓦地里大堂旁钻出一个十二三岁的小孩，大声骂道：“你敢大我妈！你这死乌龟，烂王八。你出门便给天打雷劈，你手背上掌上马上便生烂疔疮，烂穿你手，烂穿舌头，脓血吞下肚去，烂断你肚肠。”
点评：
机灵油滑的主角一般在生活中不会吃亏，因此塑造这种人物的切入点，就是他们利用自身的勇气和智慧挑战权威，收获好处，并且伸张正义。
后续韦小宝正是利用自己的勇敢和机灵，救了茅十八，并且还要跟他“讲义气”，顿时这个草根英雄深入人心。因为韦小宝是**的儿子，从小生长在**，原本最该唯利是图，但他偏偏爱慕英雄，小小年纪便敢干许多大人都不敢干的事。比如救茅十八，杀盐枭，杀朝廷鹰犬，跟着茅十八闯北京。
101当初只知道韦小宝是机灵油滑的，但是这个性格套在自己的主角石动身上，便让他隐忍，让他面对魔门的欺压表现的紧张惶恐。
这是不对的，机灵油滑的主角，最好的出场方式就应该挑战权威，收获好处，否则他不能为自己谋求好处，挑战困难的话，他的机灵和油滑也就等于狗屁，不能为人所认同。
难怪有读者评价石动，说这个人物幼稚，网文读者不喜欢幼稚的主角，难以代入。
其实韦小宝幼稚不？也很幼稚，涉世不深，就跟茅十八结交好友，帮他杀官造反。自己的母亲都不管了，跟他去闯京城。后边进了皇宫而不自知，跟皇帝比武也不自知。
如此的混账胡闹，简直幼稚极了！
但是读者为啥喜爱他？因为他虽然幼稚，但是办了许多成熟的大人所不敢干，也干不成的事情。
可见人物幼稚不幼稚不重要，重要的是人物的幼稚做法，能否给他带来好处，给读者带来爽快，而且剧情设计不N……，让装逼合情合理，符合人物的性格，符合故事的背景。
提炼要点：
1.油滑聪明的主角，出场切入点最好是装逼打脸，收获好处，用来彰显其聪明。
2.主角幼稚不怕，重要是他的幼稚能给带来好处，还装逼得合情合理。
《神雕侠侣》——杨过（聪明跳脱，至情至性）
就在这时，一个衣衫褴褛的少年左手提着一只公鸡，口中唱着俚曲，跳跳跃跃的过来，见窑洞前有人，叫道：“喂，你们到我家里来干么？”走到李莫愁和郭芙之前，侧头向两人瞧瞧，笑道：“啧啧，大美人儿好美貌，小美人儿也挺秀气，两位姑娘是来找我的吗？姓杨的可没有这般美人儿朋友啊。”脸上贼忒嘻嘻，说话油腔滑调。
郭芙小嘴一扁，怒道：“小叫化，谁来找你了？”那少年笑道：“你不来找我，怎么到我家来？”说着向窑洞一指，敢情这座破窑竟是他的家。郭芙道：“哼，这样脏地方，谁爱来了？”
点评：
杨过的性格跟韦小宝还有不同，但聪明这一条是一致的，有一副侠肝义胆也是一致的。
所以金庸设计杨过出场，也是彰显这两条性格优点，一出来就戏弄大魔头李莫愁，还戏弄郭芙，显得人物性格很油滑。但是因为他这是挑战强权，伸张正义，反而博得了读者的好感。<和油滑也就等于狗屁，不能为人所认同。
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