第161章 我只求一夕第3/4段
也正是因为有“香港电台”的出面，香港娱乐圈的大佬们才会认同金像奖。
事实上，像金像奖这样的大型赛事，没有政府背书，怎么可能办得起来？
在原时空，张敏怡从80年升任香港电台台长，金像奖就是在她的手里诞生的。
现在，张敏怡提前两年升任台长，这导致“十大中文金曲”也在她手里诞生了。
这影响力自然就更上一层楼了。
在原时空，张敏怡逐步升到广播处处长的职位，左手“十大金曲”，右手“金像奖”，两大神器都握在她的手中，香港那些大牌明星全都是要给她几分面子，梅艳芳这些都和她姐妹相称。
说白了，谁也不敢得罪她！
正是因为这个原因，杨叶才会费了这么大的劲，不惜卖肉，也要把张敏怡搞到手。
杨叶道：“我觉得光是选十首歌，太单调了。而且流行歌曲这块，词曲的重要性甚至超过歌手，但他们却缺少曝光，好处都让歌手一个人捞了。所以，要颁奖的话，更应该给词曲作者颁奖。”
杨叶的话让张敏怡茅塞顿开，她欣然道：“你有具体的方案吗？”
杨叶道：“其实很简单，除了评选年度十大金曲之外，还要颁发一些单人奖项。包括……最佳作曲人、最佳填词人、最佳编曲人、最佳男歌手、最佳女歌手、最佳歌唱组合（乐队）……”
杨叶将后世台湾金曲奖的那一套直接拿来用，说的头头是道，张敏怡听了连连点头。
杨叶道：“其实我觉得十大金曲有点笼统，过于分猪肉。最好是能像金马奖那些，评一个最佳电影，然后再评几个优秀电影。”
张敏怡道：“你的意思是，评一首最佳金曲，然后剩下的九首就是优秀歌曲？”
杨叶道：“没错，不过我建议再细分一下，鉴于现在香港乐坛粤语歌和国语歌并存，最好是分为最佳粤语金曲和最佳国语金曲。”
杨叶这完全是在为港乐的未来考虑，香港毕竟是弹丸之地，巅峰时期，粤语歌能靠着港片传播。
但后来港片不行了，粤语歌也就瞬间暴毙了。
额，也不能说暴毙，而是影响力减弱，只能局限于粤语区这一小片地方了。
因为在整个大中华区，说国语的毕竟还是绝大多数，港乐想要不昙花一现，就不能放弃国语歌。
杨叶道：“还有一点，我觉得很重要。评最佳金曲的时候，翻唱歌曲绝对不能入选。”
张敏怡道：“这又是为什么？”
杨叶道：“一方面是为了鼓励原创，另一方面是为了避免造成垄断。”
“先说原创，港乐想要繁荣，离不开本土音乐人的努力，如果仅仅靠着翻唱欧美日本等地的流行歌曲，那只是虚假的繁荣，终归是要昙花一现的。”
“再说垄断，比如一个歌手火了，他就会拥有超多的资源。尤其是一些国际唱片公司的歌手，比如宝丽金、华纳等，母公司的能量强大到不行。
这样的话，为了保证这个歌手持续红下去，他的唱片公司就会将国外大火的歌曲拿来给他翻唱。因为已经在一个地区火过了的歌，再火的可能性很高，就算不火也不会扑街。如果只唱新曲的话，风险就比较高。
商业社会，这种做法也无可厚非，但涉及到颁奖的话，就很容易形成垄断。比如阿伦，他最近发行的《爱在深秋》，一上市就爆卖十万张。这张专辑的十二首歌，只有四首是原创的，另外八首是翻唱的。尤其是我帮他填词的一首《孩儿》，翻唱自菲律宾歌手freddieaguilar的《anak》，《anak》在欧美和日本都打入了排行榜前十。
这么优秀的歌曲，你颁十大金曲的话，这首歌很容易就进。如果当红歌手凭着自己的影响力，不断拿到国外大火歌曲的版权，进行翻唱，那么他就会造成霸榜的局面。而其他的歌手能量没这么大，就会非常吃亏，甚至造成新人出不了头的困境。久而久之，对本土的原创音乐是非常不利的。”
杨叶这番话，有些针对谭咏麟等人。
港乐的翻唱风潮，就是谭咏麟带出来的，他甚至搞过整张翻唱的事。
而凭借着超强的人气和唱功，再靠着国外经典歌曲的投喂，使得谭咏麟在颁奖典礼上常年霸榜。后来一度和另一位翻唱大户张国容形成““其实我觉得十大金曲有点笼统，过于分猪肉。最好是能像金马奖那些，评一个最佳电影，然后再评几个优秀电影。”
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