第666章 官仿官第2/2段
罐子上的青花对比不明显 ，用斗彩杯进行对比，左边成化，右边康熙仿。
看完青花之后，再观察两件器物的胎釉，成化器物胎釉温润如玉，釉呈亮青色，据说是瓷土中加入“麻仓土”所致。相传明代弘治初年，也有说至嘉靖年的，此土就已用绝，所以后世之器胎釉再无此特征。
康熙时期由于胎土淘洗充分，胎质细腻坚致，俗称“糯米胎”，瓷器釉面洁白光亮呈粉白色，胎体厚重，即使薄胎也有打手特征，这件瓷罐，胎釉白中泛青色，这也是鉴别真伪成化器的重要依据之一。
打手？中年大哥听完一愣，这物件拿在手里还能打手么？
秦浩峰和柱子对视了一眼，得，又出来个新名词！
“大哥，不是那个意思！”陈阳笑着摆摆手，“这打手在我们行内，意思就是压手，同等体积的物品，某个更沉。”
“比如我知道一件物件应该是500克的重量，但是拿在手里，感觉到重了。”
中年大哥点点头，表示自己明白了。
“成化斗彩填为贵，叶花只把正面绘。
花心变色层次显，款书鉴知对深重。”
“这段话的意思是说，成化的斗彩填色好的为贵，叶子，花朵只给出正面，不画侧面。花蕊不一定用黄色，用各种颜色。款书沉重，深至胎表层。”
说着话，陈阳指着罐子上面的额花叶，向中年大哥解释了一遍。中年大哥凑过来一看，这颜色填的好不好不知道，但是这花可都画的是正面，一朵侧面都没有，这不是符合成化特征么？
陈阳呵呵一笑，“大哥，都说是仿的了，如果一点不像那还叫仿么，那不是自己造么？”
“咱们不能只看一处对就对，它得全对才行！”
“康熙时期的枝叶描绘相比成化时期更为细长，青花发色更为深沉，且枝叶层次更为分明，这得益于当时水墨画之技法对青花分水技法的影响，另外器胎相对与成化也更显白净。”
康熙仿成化斗彩花蝶纹罐
说到这里，陈阳正想继续往下说，中年大哥打断了陈阳，“陈老板，你刚才说康熙年间用的是珠明料，虽然我不知道什么叫珠明料，但我看这叶子发色一般，也没有你说的那种青翠亮丽的感觉呀！”
“大哥，青花......叶子？”陈阳愣了一下，随即想明白怎么回事了，这大哥是还没分清青花是什么颜色呢！
“不是大哥，你理解错了，”陈阳微微笑了一下，“青花指的是蓝色，你看这里的蓝色！”说着话，陈阳将罐子底部的青花指给中年大哥看着。
“天青色等烟......”算了，这不能说！
“哦！”听陈阳这么一解释，中年大哥猛的拍了一下额头，“那我懂了，我说你刚才说用青花勾勒出图案边线，再往里填充颜色，我怎么没看到绿色的边线呢，原来是蓝色的边线，那有！”
细节
最后就是看底款了，陈阳将罐子抬起，指着底部款书说着成化底款特点。
“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。
化字人七平微头，制字衣横少越刀。
明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。”
这就是成化款的特点，第一句是说款识中大字之第二笔撇画的出头尖圆，但并不太高；第二句是说成字第五笔的撇画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成“］”，也有向左方弯倒者，写成“〖”。
第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的“七”上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大；第四句是说制字下半部“衣”字之“横”画一般不越过右边的立刀，制字大多上丰下敛。
第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。日、月头部则基本持平，高、低差别不大；第六句是说成字末笔的点，有点在“横”画以上的（正常写法，即头部），有点在与“横”画持平部位的（即肩部），有点在横画以下的（即腰部）。
再看这件瓷器的底款，明显不符合成化底款的样式，反倒是更像康熙年间的写法。
左边成化，右边康熙仿成化
“综上所有现象，大哥，我断定，这是一件康熙年间仿制成化官窑斗彩花蝶纹罐！”
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