一 序第1/2段
序
老农在出版了他的第一部长篇小说《岁月匆匆》之后，来不及休息片刻，立即又投入到长篇小说《石榴湾》的创作之中。这两部作品，在故事展开的地域背景上，有着天然的血缘亲情联系，作者用他植根于灵魂深处的故土情怀，润泽着血脉相连的同一片土地。
作者的创作态度是严肃的。为了写好这部作品，作者“搜尽奇峰打草稿”：收集整理素材与资料；深入调查，体验生活。花在这上面的时间，远远多于文字写作时间。以现实为蓝本，使整部作品充满着革命现实主义精神。
当你读完全书，你会发现：乡村-城镇、厂矿-学校，贫民-富人、百姓-官员；善良-歹毒、诚实-虚伪、知足-贪婪、正义-邪恶；老虎苍蝇、蛇鼠一窝，扶贫重教、人民公仆，盗墓赌石、作奸犯科，赏玉算命、高雅低俗；官场、商场、情场、赌场、战场……五行八作、社会百态，在作者匠心独运巧安排的叙述中，以人物活动为线索脉络，展开故事情节，采用纵横交错式结构谋篇布局。时而是寥寥几笔勾勒传神的素描，时而是精谨细腻形似逼真的工笔；时而正面泼墨，时而侧面描写：将性格各异、品行有别的人物，纷繁芜杂、头绪众多的事件，层次分明、活灵活现地状写于眼前。
这部约三十万字的长篇小说，从篇幅来看，是小长篇；从小说塑造了众多人物、反映社会生活的深度与广度来看，足以称得上是大长篇。作品内容丰富多彩，包罗万象；表现形式以小见大，以简驭繁。作者在处理多与少，大与小，详与略的对立统一关系时，将艺术辩证法发挥到了极致。作者深知，将一小勺蜜糖溶于一大缸水，寡淡无味；将一大碗蜜糖溶于一小桶水，清香甘甜。作者将内容铺展开来可达百万字的题材，浓缩成精巧玲珑约三十万字的短长篇，以惩恶扬善的主旨、跌宕起伏的情节、鲜活众多的人物，一展长篇胸怀。作品能收到如此艺术效果，主要得力于留白手法灵活运用。
留白，是不完美的完美，是生活的必需，是绘画、音乐、文学等艺术作品创作中营造出来的空灵韵味！“不著一字，尽得风流”，“此时无声胜有声”，“虚实相生，无画处皆成妙境”，“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣”，“满招损，谦受益”，“淡妆浓抹总相宜”，都是对留白哲理与应用最形象的注解。
留白的艺术，就是虚实相生的艺术。作者不可把一切写尽，在有限的文字中，留下空白，留给读者想象回味、填补发挥的空间，激发读者艺术再创造的潜能。象外之象，言外之意，就是通过文字真实描画的形象，即实像，引发读者在心灵空间创造出多层次、飘忽空灵的意象，即虚像。小说形象审美的最终完成，是作者与读者共同努力的结果。虽然小说文本的客观性、启发性，是接受美学中阅读者实现审美愉悦的前提，但阅读者生活经验的积累及鉴赏力与审美过程，是小说文本的美学价值得以实现的唯一途径。创作的过程，是作者对作品精雕细刻的过程，也是作者预先体验读者阅读心理的过程。留白手法的运用，就充分注意到了创作与阅读的双向审美要求。
留白，是长篇小说《石榴湾》最主要的艺术特色。
这部长篇以“冗繁削尽留清瘦”的创作态度，多处运用了留白艺术技巧，达到了精简篇幅、引发留白哲理与应用最形象的注解。
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