第213章 双杀白骨妖王与黑袍妖王!第1/3段

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  随着十面埋伏曲调的进行,合围之势已经形成!

  “所有军队,攻击!”传令官下达命令!

  而夏旭直接对上了白骨妖王!

  白骨妖王不能言语,毕竟他是一副巨大的高达十米的骨架!

  但是他那空洞的眼神里,却充满无尽杀意!

  “来吧!战吧!”

  夏旭战意盎然!

  “让我看看,战斗力在十大妖王里排前三的白骨妖王,到底有多厉害!”

  白骨妖王,战斗力排行第三!

  不可小觑!

  十分强悍!

  小纯继续奏乐,她要为夏旭掠阵!

  琵琶弹奏的十面埋伏第二部分已经响起!

  第二部分包括六、七、八三个小段落,是全曲的中心部分,它形象地描绘了楚汉两军殊死决战的激烈情景。“埋伏”中的音乐和它描绘的意境都具有一定的特色,它利用一张一弛的节奏和加以模进发展的旋律,造成了一种紧张、恐怖的气氛,给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起,逼近楚军的阴森感。

  鸡鸣山小战”形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景。此外,逐渐加快的速度和旋律的上下行模进,使得情绪更趋紧张。

  “九里山大战”是全曲的高潮。这段音乐运用了多种琵琶技巧手法描绘了两军的激战。琵琶对喧嚣激烈战斗音响的模拟较为出色,具有一定的感染力。整个乐曲描绘楚汉两军的冲突,发展至此胜负已定,矛盾已获解决。

  第三部分包括后五个小段落,前两段写项羽失败后在乌江自杀,低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明对照。其中“乌江自刎”这段旋律凄切悲壮,塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。后三小段描绘汉军以胜利姿态出现的种种情景,演奏时候常有不同的删节,目的是使乐曲情绪集中,避免冗长。

  小纯,把整个曲乐演奏的淋漓尽致!

  李小纯的琵琶,自成一派!

  各个流派在《十面埋伏》中的演奏指法,反映出其各自的风格特点。乐曲开始处,运用了模拟鼓声的手法,在首音上都配用了“扫”的指法,使乐曲的表现更为丰富。“列营”是全曲的引子,在首音上多采用“轰”的指法来演奏,浦东派、崇明派用“划拂”和“扫拂”类;平湖派、汪派用“满轮”和“半拂”类,这两类都是“轰”的类法。

  “吹打”是传统的鼓吹乐曲牌,多运用长轮来代表吹管乐声。如浦东派用“长轮”和“挑”奏法,汪派用“轮带拂”奏法等。“点将”的旋律与“吹打”的后半段相同,主要突出武曲中“武”字的音乐处理,演奏时出音要清、节奏要稳、速度稍快、音量中强,以加深乐曲的内在表现;此外,各派在该段中多用“凤点头”指法,在具体演奏上呈现不同。“排阵”是以两小节为一个单位采用核心音调展开的手法,作了节奏音型的模进,主要通过“摭分”“摭扫”这两种不同的手法来演奏。例如浦东派用“大摭分”四条弦奏法;崇明派用“摭”两条弦,“扫”四条弦的“摭扫”奏法。平湖派与汪派将“排阵”分成两段:前段称《排阵》,平湖派用“摭扫”,汪派用“摭分”;后段称《走队》,平湖派用“摭分”两条弦奏法,汪派用“摭扫”奏法。

  在“呐喊”段中,各派有着各自的表现手法[14]。例如,浦东派先使用了“并二弦”“轮二弦”,以及快而大的“吟”“挽”“推”等指法,后又同时用了“并”“滚”“挽”“吟”两条线,长轮、长滚等技法,其中以快而大的“吟”效果更为突出。平湖派、崇明派、汪派均用连续反复的“划梻”或“夹扫”与“扳”两条弦等指法。

  “项王败阵”是战争的尾声部分,该段落规律性较弱,主要是运用了“弹”“挑”“泛音”等零零落落的节奏型和在一、四弦上的凤点头指法来代表马蹄声,此后运用了追击式的节奏型来结束!

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