阶段感言+新书《仙笼》第2/3段

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  第一个是江琼琚,一些老朋友可能知道,她是另外一本书的。当时布谷很懵,压根不知道为什么书友会很喜欢她。当时原计划是发刀,然后被迫停手。并且这个人物似乎有很大的发展空间,有很多情节,但是布谷不擅长人物,她有活过来的苗头,对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭,让她神隐退场,主角和她分道扬镳。

  第二个就是尤冰,她其实只是一个室友,配角,路人角色。原定结局很惨,孤傲自守,结果死在白骨观中,或者上吊或者怎样,反正就是没有足够的天赋,又不想蝇营狗苟,就站着死了。

  结果她直接跳出了原定的命运,还想从女配跳成女主……等布谷回过头来意识到这点的时候,很懵,明明她只是个女配,怎么就在部分书友看来却是青梅竹马,不少书友觉得这个人物不错。

  有过前车之鉴,布谷忍住了掐灭她的想法,让她继续出场,然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来,主角不得不和她暂时分别,她才暂时神隐。但是后来,尤冰这个角色再度跳出来,站定了女主位置。

  虽然布谷一直没有给她女主的名分,因为在起点的角色栏里面,她的标注一直是女配。可是纵观全书,她就是货真价实的女主。(叹气)

  这种感觉就怎么说呢,叙述起来很奇怪,作者写起来更奇怪。而且一个角色的能动性超过了作者的掌控力之后,她除了带来好处之外,确实也会造成一定的妨碍。

  最典型的就是,拖家带口还怎么混江湖?

  不过归根结底,一个角色能够自己动起来,它终归是好事。

  仅仅是作者能力不够,才让好事变成妨碍,是作者的错,而不是人物的错。毕竟,拖家带口的为什么不能混江湖?

  郭靖和黄蓉,杨过和小龙女,诸多网文作品中经典角色,伴侣关系,师徒关系,父子关系等等……读它们,压根就不会感觉是拖家带口,反而是底气、是目标、是动力、是敌人!

  中本就不存在拖家带口的说法,只是作者的能力差,才会让人感觉到是拖家带口,没规划好,掌控不了。

  以上两大点,基本就是布谷创作中最大的问题。

  在仙箓第二年的写作中,布谷遇见了这么多问题,棘手,但是好在依旧在磕磕绊绊的写。

  正是因为一年时间的硬着头皮去写,远比不写,止步于此要好。遇见的困难很多,收获也很多。

  熬了一年,布谷才知道“的世界展开后,才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后,才是这些人物真正吸引读者的时候”,这两大概念。

  这两个概念,大家或许一看就明白吧。

  但是当初的布谷就是不懂,是真的不懂!

  是现在才知道了,能让读者进入一个世界,熟悉几个人物,后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始,并且这种方法,读者的留存率相当之高,甚至不用绞尽脑汁的写情节,水水日常,读者都愿意继续看下去。

  《仙箓》中尤冰后面再出场时,订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧《老友记》、《家有儿女》等等更是典型的证明。

  以上,

  总结的这些东西似乎有点多了,但它其实只是布谷一年中,出现的两个比较明显的问题和感触,其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力,还有描写技法等等,不胜枚举。

  但是如果有朋友问我,布谷的写作能力究竟进步了没有?

  布谷:……

  布谷反复问过自己,写作,或者说,究竟是靠什么在吸引的读者,特别是付费读者,让读者愿意给作者饭吃?

  是装逼的情节,还是烧脑的情节?是可喜的如老朋友的人物,还是新颖刺激的世界观?抑或是急不可耐的期待感等等?

  都是,都可以勾住读者。

  但是如何具体的从这些东西,一个作者如何真的开写去操作,有没有具体的方法论呢?

  有,那就是:

  “靠感觉。”

  感觉对了,胡乱写,不用在意条条框框,一㧽一掌血,一鞭一条痕,绝对精彩。感觉不对,任凭你算计的再好,它就是生硬,磕磕绊绊,读起来不对味。

  如此说来,熬了一年、梳理了一年,布谷似乎都是原地转圈啊。

  但是也不尽然,技巧这东西,准确说它只能保证下限,是戒律,能让你少踩坑。

  好的写作技巧,或许就是随意画一个圈,然后作者在里面随性的涂涂画画,不至于超出圈子外,但是又不至于有条条框框的匠气感觉。

  身为写作者,最需要的是欲望、是热忱、是慷慨激昂、是戾气、是非人气、是友情、是漠然气息、仙气、科幻气……种种。

&em获也很多。


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