第十六章 四合院之特色第2/2段
“大门前的台阶一般为三级，这样既可抬高房屋基础，又利于排水避虫，有‘连升三级’的美好意愿。不过也有五级、七级台阶的。”
“……”
大同四合院门前大多置抱鼓石。官宦富商之家还设上马石、拴马柱、灯柱、石狮等；还有的又在大门门额上悬挂“进士及第”“提督军门府”“五世同堂”等匾额，门前竖起三丈高的旗杆，在旗杆高处设一容器，专供祭祀时摆放供品。
推开大门，迎面是一砖雕影壁，两边各有一个随墙门，从右门进入到四合院内，这是封闭式的布局，正房三间，左右两旁各设耳房一间，东房三间，西房三间，南房三间，西南角处有厕所。院中方砖墁地，只空留一小片儿土地，可植花草。正房高大，檐廊深邃。
为了采暖保温，大同的民居房顶不高，屋顶也相应降低，属于传统建筑形制中的小式建筑。大同城区四合院中很大一部分是正房采用卷棚顶，东西厢房是硬山顶，南房也是卷棚顶。但也有的是正房是硬山顶，东西耳房是卷棚顶。硬山顶从外形看也颇具风格，庄严朴实，线条硬朗，正脊垂脊上有砖雕花饰，异常精美，脊兽造型也丰富多样。大同的卷棚顶居多，是因为气候寒冷，屋顶前坡长，冬季日照面大，即使下雪也易消融；后坡短，西北风常吹，积雪不会久留，大同俗语称之为鹌鹑檐式的卷棚顶，这种屋顶和硬山顶相比，弧线优美，流畅飘逸。卷棚顶两山墙配以排山脊，山面镶装博缝砖等构件，造型生动自然。卷棚顶与硬山顶相结合，起伏有致，刚柔并济，柔化了整个城池的刚性风格，使得这座战火连绵、刀光剑影的城市更有了一种生存的韧性。另外，大同民居屋顶上还有别出心裁的地方，就是筒瓦和吻兽的运用。按照当时封建等级建造规制，各地除皇宫寺庙可使用筒瓦和吻兽外，民居四合院屋顶一律用板瓦，更禁用吻兽。但大同民居屋顶不仅大量使用筒瓦，而且各类吻兽齐全，丝毫没有受到“清规戒律”的影响，可谓奇事。
“在碧蓝天空的映衬下，看那些脊兽格外地鲜活。”林风说。
“不错吧。”
林风能从晓彤的神情和语意中感到骄傲，可林风所说的是一种自然美，无关拥有。
“关于吻兽，还有一个传说呢。”晓彤看着林风，等他往下问。
林风点点头，“说来听听。”
“据说大同居民院落的建筑风格与王阁爷有关。我给搜一下啊，”晓彤惬意地一笑后，拿出手机查起来，“王阁爷，清代山阴县人，做过大学士，给太子当师傅。他出生那天，他那不识字的父亲为起名字犯了愁，到大街上，看见大门旁两个墩子上一边坐着一位本县的秀才，便去请教。一个问明生辰八字、姓氏以后就说：‘公子就称王囚吧。’其父问日：‘囚当何讲？’另一个秀才答道：‘此乃国中第一人才也！’其父谢道：‘如此甚好。’就起名王囚。王囚长大成人后，读书识字，才知道当时给他起名字的人在糟践自己。其父悔之当初，要给王囚改名。王囚执意不肯，下定决心要勤奋苦读，真正成为‘天下第一奇才’。十年寒窗，王囚不负众望果然中状元，成为内阁大学士，专司教太子读书，并在朝参政，辅佐朝廷。数十年后，太子即位，王阁老深知‘伴君如伴虎’，请奏万岁告老还乡，皇上再三挽留，王阁老执意不肯，皇上只好应允。问他临走前有何要求，阁老奏道：‘返乡以后要盖一座一匾（门挂金匾）二杆（门两边栽旗杆）、三砖四瓦、五脊六兽的院落，且家乡父老也可仿建。’皇上准王阁老奏章，但仿造一事除王阁老和举人进士可‘一匾二杆’外，百姓只可建‘三砖四瓦、五脊六兽’的院落。‘真龙口里无戏言’，既然万岁已定，王阁老不再争辩，领旨下殿去了。”晓彤高高地扬起右手。
“什么是三砖四瓦、五脊六兽？”
“三砖即三面砖墙，一面门窗；四瓦为屋顶四面均可置瓦；五脊为正面一道主脊，四道山脊；六兽是正脊两头各一，四个山端各一，兽为麒麟状。三砖四瓦还有一说，就是三砖为磙砖、表砖和方砖；四瓦是板瓦、筒瓦、猫头瓦、滴水瓦。”
“虽是传说，听起来还是很美的。”
“传说本来就是很美的。”
返乡以后要盖一座一匾（门挂金匾）二杆（门两边栽旗杆）、三砖四瓦、五脊六兽的院落，且家乡父老也可仿建。
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