第四十章 何当共剪西窗烛第1/2段
一行人继续往前走。有一处面阔五间的商铺，每间设四隔扇门，门上六角图案在灯光的照耀下格外分明，里边一位妙龄少女款款移动；门柱两旁的雀替像展翅的鸟儿飞翔。
“啊，好美的窗！此时我才理解了古诗‘何当共剪西窗烛’。”飞燕说。
“那是好美的人，‘共剪烛’。”小胡说。
“那要是在地下室里共剪烛，美吗？”
“亏你也能想到。”
“那是，地下室里没有风，吹不灭蜡烛。”
“看那个‘雀替’才美呢。”
“哪里？”
“那里，柱子的上端。”林风用手指着说。
“噢，是了。”
“确实像只展翅飞翔的鸟儿。”
“‘雀替’是中国古建筑的一个特色构件，宋代称‘角替’，清代称为‘雀替’，又称为‘插角’或‘托木’。它出现的比较晚，大约在北魏时期出现，宋代时它逐渐成为建筑物上的一个构件，不过也不常见；明清两朝是‘雀替’最流行的时代，几乎每个建筑物上都有它。‘雀替’是被安放在建筑的横梁或枋与柱子的交点处，其作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的承重力，使雀替所承受的压力能够集中传递到立柱上，同时减少梁与柱相接处的向下剪力，防止横竖构材间的角度倾斜。说通俗点就是从力学上起到稳定梁、枋、柱的作用。
“为什么取‘雀替’这个名字呢？宋代时叫‘角替’，因为它处在梁柱的交角上，故称角替。而且当时也没有那么多雕刻装饰在上面，就是一根横长的木头。到了明清两朝，工匠们开始在‘角替’上动起了脑筋，想让它变好看点，以此作为光秃秃的柱子上的装饰物，于是，角替开始‘变形’，样子变得像鸟雀的翅膀，名字改作‘雀替’，同时还在它的表面精雕细琢，雕刻图案。这是通雀替，一般情况下，雀替都是用两块木头分别插入柱子里的，而通雀替则体现一个‘通’字，是用一整块木头穿通柱身，看起来就像一只展翅飞翔的雀。”
“不要那么美了，它就是一个普通的药店，看看这匾额，‘文博苑’‘廣盛原’，干啥的？看不懂了吧，看那个‘中医药’。”
“人家这个对联写的好，‘材料务求地道，修合恒存天良。’说当医生要有良心，这才是病人最关心的。”
“看看，同样的一个商铺，每个人却只看到了不同的部分。有人看到了窗户的美，有人看到了‘雀替’的美，有人看到了对联的美，还有人看到屋子里人的美。人心难测啊，呵呵。”万哥笑着说。
“万哥，你看到了什么？”飞燕问。
“我只看美女。”万哥打趣说。
“是啊，人才是最美的。前面那个窗户里女人在安静地整理衣服的样子很美，现在看到屋子里这种朦胧姿态也很美。”李风铃说。
“前面县楼北街有一个景点，便是三个大大的方形灯，人站在里边摆着各种各样的姿势，经灯光一打，从外面望过去，就像皮影戏一样。”于丽说。
“比起现代明亮透彻说当医生要有良心，这才是病人最关心的。”
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