第四十三章 我见青山多妩媚，料青山见我应如是第3/4段
“柱础。”
“嗯。”香草点点头。
“荷叶状柱础。”
“香草，这是什么草？”小胡指着东房檐下一小石槽内茂盛的青草问。
“这是铜钱草。”
“嗯，叶子像铜钱一样的草。”
东屋里左右各有一个茶席，其中一个的装饰与前屋风格相似，其灯也是从屋顶掉下一块船形木板来，下面安灯，上面还种了些花草，墙上也是一个圆形的木框，框内右边粘一些干花草。
“都是白瓷茶具啊，白瓷茶具是泡黑茶的吗？”晓彤问。
“白瓷茶具质地细密光润透明，洁白无瑕，虽无色彩斑斓的外表，却有朴实无华的大气，是一种素雅纯朴、自然天成的美，”那女子优雅地介绍着，“白瓷茶具能很好的反映出茶汤的色泽，便于清晰地观察茶叶的活动情况；因其白净度高，保温性、导热性、透气性、吸水性皆适宜，适合冲泡六大茶类中的各种茶叶，故堪称‘茶具之珍品’。”
“受教了。”小胡钦佩地说，“那么鹧鸪碗、兔毫盏泡茶怎么样？”
“鹧鸪碗、兔毫盏被称为‘天目茶碗’，是茶道中最早使用的茶碗，十分名贵，但随着日本茶道宗师利休等人逐渐将茶道引向朴拙自然，简单粗糙的茶碗，在利休等大茶人眼里，却恰好体现茶道的本质。”
“哦，原来是这样。”
“晋人喜欢青瓷茶具，在以后很长时间里，青瓷为茶具中的主流。唐代陆羽从茶碗与茶色的关系出发，解释了为什么要推崇越州的青瓷茶具，唐代煎茶的茶汤颜色偏黄，如果用白瓷、黄瓷、褐色瓷器的话，茶汤就呈现出红、紫、黑的视觉效果，而青瓷碗盛茶汤颜色发绿，比较好看。宋代的点茶茶汤是白的，所用的茶碗也就随之发生变化，唐代百姓用的黑、褐、黄茶碗都成为上品，这样深色的茶碗可以衬托出茶汤的洁白，而唐代所推崇的青瓷茶碗的效果就差了很多。”
“哦，这下可是真正的明白了。”
屋后有一长廊，花草弄幽，又放一截空心枯树，藤蔓缠绕。
向北走到拐角处，西边的院子便又呈现在眼前，但又是一番风味了。
“啊，太美了！”飞燕叫了起来。
足下是一方小小的荷塘，几个看似随意却又精心安放的踏石引导人走过去。
“还有一只仿真鸭子低头饮水呢。”
“好有心思啊。”
“我倒是觉得远处那丛修竹好啊，竹下几把椅子，一张桌子，下棋，喝茶。美啊！”小胡说。
一行人过踏石，在这个角度看院子又是不同景致了。
然后大家进入正屋里。
“很宽敞明亮啊。”
“看，没有吊顶，所以空间很开阔。”芳草连忙介绍说。
“这叫没仰尘。”小胡说。
“彻上露明造。”林风说。
“唉！……”
“一个道理。”小胡笑着解释说。
屋内由隔扇门隔成两间。正面一张老柜子，上摆古瓶，正中是根雕梅花，墙上挂着字联，“抱瓮荷锄非鄙事，参禅学佛见新功。”
向西看，正中一张条桌，上摆古琴。
“还有古琴呢，”飞燕又问，“小姐会弹？”
“嗯。”芳草点头说。
“平时，小姐在这个屋里待的最久吧。”
“她在哪个屋里都要呆一阵子。”
“芳草……”小姐嫌芳草的话多了。
后面又是一张茶海，仍然是白瓷茶具。
墙上挂横框，为“漫研竹露裁唐句，细嚼梅花读汉书。”
走到格扇门那边，映入眼帘的是满墙红木书柜，或放书，或放瓷器，或放紫砂壶，或放茶叶。
前面是一张罗汉床，两边罗汉椅，围着一茶桌，桌上放青瓷茶具。
“再喝几杯茶吧，以茶会友。”女子笑着说，“香草，敬香茶。”
“我倒是想看一看茶艺。”小胡说，“不知是否方便。”
“方便。明代茶艺行家冯可宾在《茶笺·茶宜》中对品茶提出了十三宜，此情此景可占解释了为什么要推崇越州的青瓷茶具，唐代煎茶的茶汤颜色偏黄，如果用白瓷、黄瓷、褐色瓷器的话，茶汤就呈现出红、紫、黑的视觉效果，而青瓷碗盛茶汤颜色发绿，比较好看。宋代的点茶茶汤是白的，所用的茶碗也就随之发生变化，唐代百姓用的黑、褐、黄茶碗都成为上品，这样深色的茶碗可以衬托出茶汤的洁白，而唐代所推崇的青瓷茶碗的效果就差了很多。”
本章未完,请点击下一段进行阅读!